Прыгажосць загараднай жыцця цэняць паўсюль. А жыцця на поўдні Францыі - асабліва. Мноства заможных людзей з усёй Еўропы, а таксама з-за акіяна мараць аб летнім доміку ў Правансе. Асабліва запатрабаваныя аўтэнтычныя сельскагаспадарчыя пабудовы - старадаўнія фермы, стайні, свірны, якія ў выніку рэканструкцыі ператвараюцца ў камфартабельныя вілы з непаўторным каларытам.

Па тэме: Карму Аран і Ружанца Тэль: яркая віла ў Лісабоне

Сярод аматараў южнофранцузской прыроды - амерыканец Арманд Бартос. Вядомы арт-дылер, ён пачынаў сваю кар'еру ў аддзеле сучаснага мастацтва нью-ёркскага філіяла аўкцыённага дома Christie's. У 1980-х заснаваў уласную галерэю Armand Bartos Fine Art.

У садзе за круглым сталом пад дзікім каштанам летнімі вечарамі збіраюцца шумныя кампаніі.

Шмат гадоў праводзіў у Правансе вакацыі, здымаючы дом, і ў рэшце рэшт вырашыў купіць тут свой уласны. Яго сябар, французскі мастак і скульптар Бернар Вене, прапанаваў яму на выбар тры пабудовы, якія знаходзяцца на тэрыторыі яго маёмасьці. Ім з жонкай Дыянай яны былі не патрэбныя. З першага погляду Арман быў зачараваны старадаўнім складзеным з каменя будынкам, якое даўно стаяла ў запусценні.

Высокае акно ў ваннай ператварае адкрываны выгляд у карціну. Тры каменных блока замяняюць мэблю. У адзін з іх ўбудаваная ракавіна, два іншых вырашаны як падстаўкі для функцыянальных прадметаў і твораў мастацтва.

У XVI і XVII стагоддзях тут працавала ферма па вытворчасці шаўкавічным чарвякоў, ў часы Другой сусветнай вайны размяшчалася салдацкая сталовая. У 1960-70-х гадах пабудова ператварылася ў склад. Перш чым пачаць рэканструкцыю, Арман вырашыў паглядзець падобныя збудаванні ў акрузе і хутка пераканаўся, што яму пашэнціла - нішто не магло параўнацца з яго фермай.

У простай сталоўкі здабудуць густ самыя простыя прадукты прованского зямлі. На сцяне праца П. Дуга «Пінта» - таніраваная фотаздымак падтрымлівае палітру прыродных адценняў дома.

Неўзабаве пасля куплі, знаходзячыся ў Лондане па справах, ён разгаварыўся з галеристкой Вікторыяй Міро. Тая запрасіла яго паглядзець, як яе лонданскае жыллё уладкаваў архітэктар і дызайнер Клаўдыё Сильвестрин. Армані спадабаўся падыход італьянскага маэстра. Яны сустрэліся і хутка знайшлі агульную мову.

Сталовая размяшчаецца адразу ля ўваходу ў дом. З амаль заўсёды расчыненых дзвярах адкрываецца цудоўны выгляд. Абедзенны стол К. Сильвестрин праектаваў так, каб атрымаўся ансамбль з хрэстаматыйнымі крэсламі дызайнера Х. Вегнер СH24 Wishbone. На сценах дзве працы - фатаграфія П. Дуга «Пінта» і «Сланечнікі» М. Пісталета.

Сильвестрин валодае асаблівым пачуццём прасторы і матэрыялаў. Лічыцца аўтарам канцэптуальным, пры гэтым не забывайце пра камфорт. Cпустя васемнаццаць месяцаў дом быў цалкам пераменены.

Пярэдні пакой. На белай сцяне надпіс Б. Вене.

Строгая геаметрыя дзіўным чынам злучылася са свабодна перацякае прасторамі. Ва ўсіх памяшканнях пануе шматзначная медытатыўны пустата, якая выглядае і стыльна, і арганічна. Яна дазваляе атрымліваць асалоду ад спакоем і адзінотай загараднай жыцця.

Прасторная гасцёўня, дзякуючы стральчастым вокнаў, нагадвае манастырскую архітэктуру. Уся мэбля спраектавана К. Сильвестрином. На сцяне праца П. Сангинетти Paradise і ваза Puppy Дж. Кунс.

Клаўдыё Сильвестрин - сааўтар многіх праектаў архітэктара-мінімалістаў Джона Поусона, сам - дакладны адэпт натуральных матэрыялаў. Ён не толькі адчувае іх патэнцыял, прыгажосць і экалагічнасць, але і, як філосаф, пастаянна разважае і даказвае неабходнасць нашай блізкасці да прыроды.

Ванная па памерах набліжаецца да залы. Тут пануе тая ж дзэн-будысцкіх пустата. Душавая кабіна не вылучаная ні перагародкамі, ні порожков, палівачка ўманціравана ў каменную сцяну. Ванна выдзеўбаная з суцэльнай глыбы: праект К. Сильвестрина.

«Старажытны камень робіць форму менш дэкаратыўнай - надае ёй глыбіню. Я перакананы, што ў будучыні ўсё больш людзей будуць выкарыстоўваць выключна натуральныя матэрыялы. Таму што ў іх ёсць душа. Я ніколі не стану ўжываць пластык у сваіх працах - нават калі мне заплацяць мільёны », - сказаў ён у адным са сваіх інтэрв'ю« ІНТЭР'ЕР + ДЫЗАЙН ».

Лесвіца вядзе на другі паверх у спальні.

Сильвестрин праектуе ванны, кухні і стальніцы з натуральнага каменя, а аднойчы яму давялося працаваць з мармурам юрскага перыяду, узрост якога 150 млн гадоў, у праекце для кампаніі Antolini. Тут, у Ле-Муи, ён выклаў падлогу натуральнымі плітамі, дадаў тумбы замест мэблі і спалучала камень з простым дрэвам.

У спальні ўсё той жа крэсла Х. Вегнер і невялікая скульптура Б. Вене.

Актуальная раскоша ўсё часцей будуецца на самаабмежаванне. Хто б ні прыехаў наведаць Армана ў яго французскай глушы, усе адзначаюць асаблівую атмасферу. Звонкая пустата, вялікія цэзуры паміж прадметамі, адкрытыя паверхні, мінімальная колькасць твораў мастацтва (хоць калекцыя прафесійнага дылера дазваляла задаволіць тут Шпалерной развеску ад падлогі да столі) - усё гэта дазволіла Сильвестрину дамагчыся абсалютнай чысціні.

Гледзячы з адной з плошчаў вёсачкі Ле-Муи на пабудову XVI ст., Ні за што ня здагадацца пра тое, што менавіта хаваецца за глухімі драўлянымі дзвярыма і як вырашана прастору.

Как композитор-минималист, повторяющий одно и то же созвучие, Cильвестрин в нескольких помещениях ставит одинаковые стулья датчанина Ханса Вегнера: тот создал их для Carl Hansen & Søn в 1949 году. Отбирая искусство, хозяин дома и архитектор остановились на фотографии и скульптуре небольшого формата. Фотоизображения оказались созвучны живописным видам из окон, а лаконичные нефигуративные скульптуры подчеркнули медитативный характер пространства.