Калі прыняць да ўвагі маштаб дэкарацый, касцюмаў і аб'ём праведзенай работы, гэта першы расійскі фільм у жанры sci-fi action. Дзеянне разгортваецца ў недалёкай будучыні на планеце Саракш, куды трапляе галоўны герой Максім. На Саракше пануе таталітарны лад, жыхары паняволеныя. Максім, як высакародны рыцар, змагаецца са злом і спрабуе выратаваць планету ад ваеннай дыктатуры.

"Неверагодна складана рэалізоўваць у кіно будучыню, ды яшчэ і касмічнае будучыню; даводзіцца пралічваць і прадумваць літаральна ўсё", - кажа канцэпт-дызайнер праекта Кірыл Мурзин. Ім былі распрацаваны і ваенная форма, і знакі адрознення, і зброю, і тэхніка, і нават схема планетарнай сістэмы, у цэнтры якой знаходзіцца Саракш. Пад яго кіраўніцтвам мастакі стварылі карту мацерыкоў, каб было зразумела, адкуль рухаюцца ворагі і па якой тэрыторыі падарожнічае галоўны герой. Акрамя таго, накрэсліць карты гарадоў, а яшчэ прыдумалі для фантастычнай планеты ўласную - васьмярковай - сістэму вылічэння і ўласны алфавіт, не кажучы ўжо пра інтэр'ерах, у якіх разгортваецца дзеянне. Каля года канцэпт-дызайнер праекта толькі маляваў эскізы - і падчас падрыхтоўчага перыяду, і на працягу здымак. Прычым нават, здавалася б, няважным дробязях надавалася самую сур'ёзную ўвагу. Напрыклад, таму, як будуць выглядаць бланкі з пячаткамі Дэпартамента прапаганды. Па сюжэце Дэпартамент знаходзіцца ў Галоўнай вежы, якая ўяўляе сабой цэнтр зла на планеце. Адсюль і мастацкае рашэнне яе інтэр'еру - гэта змрочнае, герметычнае, метафарычна беспаветраную прастору.

Метафара і сімволіка - важныя прыёмы ў мастацкай структуры дэкарацый. Напрыклад ... кулак. Скульптура з выявай кулака размешчана пасярэдзіне дэкарацыі, якая паказвае цэнтральны хол Галоўнай вежы. Канцэпцыя прасторы такая, што кулак павінен быць бачны з розных пунктаў кожнаму, хто аказваецца тут. Таму, хто заспеў сацыялізм, кулак падасца дзіўна знаёмым. І сапраўды, гэта свайго роду цытата. Усім памятаюцца скульптуры, плакаты і малюнкі савецкага перыяду. Але тут канцэпт-дызайнер ужыў актуальны сёння прыём - ён вылучыў значную дэталь скульптуры або плаката і павялічыў яе. Тым самым дэталь атрымала дадатковы вага і стала яшчэ больш значнай. "Мы паспрабавалі творча пераасэнсаваць спадчына мастацтва таталітарных рэжымаў, - распавядае Кірыл Мурзин. - Пастараліся ўлічыць і цяжкавагавасць сталінскага ампіру з яго характэрнымі помнікамі правадырам, і пафас палітычных плакатаў 30-40-х гадоў".

Па сюжэце аповесці і фільма ў фінале выбух і наступны за ім пажар цалкам знішчаюць Імперскі горад. Так, дэкарацыі былі спалены стваральнікамі фільма прама перад камерай, каб дамагчыся максімальнай дакладнасці кульмінацыйных сцэн. А вынікі трохгадовай працы здымачнай групы, як і належыць, засталіся на плёнцы.