Бофилл адкрыў сваю ўласную архітэктурную фірму вельмі рана ў няпоўных 24 гады. Вялікую папулярнасць яго метад знайшоў у Францыі ў 1980-я. Натхняючы класікай Андрэа Паладый, з бетону, шкла і сталі ён узяўся за сацыяльнае жыллё ў прыгарадах Парыжа - за «Версали для бедных». Комплекс Abraxas ў Нуази-Ле-Гран (які называюць неосталинистским) выйшаў гэтак экстравагантным, што рэжысёр Тэры Гіліям абраў яго ў якасці пляцоўкі для свайго культавага фільма-утопіі Brazil (1985) пра таталітарнае грамадстве.

«Фабрыка - магічнае месца з дзіўнай атмасферай. Мне падабаецца, што існаванне ў ёй упарадкавана, ритуализировано - у поўным кантрасце з маёй турбулентнай жыццём намадаў. Тут мне працуецца лепш, чым дзе б там ні было. Гэта адзінае месца, дзе я магу сканцэнтравацца ».

У роднай Барселоне прыхільнасць Бофилла да буйнога маштабу пацягнула фантастычнае архітэктурнае пераўвасабленне. У 1973 году 34-гадовы архітэктар узяўся за рэканструкцыю руін старога цэментнага завода на заходняй ўскраіне горада. Праз два гады яны былі ператвораныя ў комплекс la Fabrica, разам у сябе офісы і ўласнае жыллё Бофилла.

"Галоўнай праблемай было вырашыць, што знесці, а што пакінуць». Завод павялічваўся на працягу дзесяцігоддзяў і на момант з'яўлення Бофилла уключаў 30 бункераў для захоўвання цэменту, падземныя тунэлі, машынныя аддзялення, коміны, адміністрацыйныя будынкі. 3100 кв. м, уключаючы сады. Архітэктар метадычна разбурыў амаль 70 адсоткаў пабудоў, выбіраючы асобныя фрагменты, якія ён бы хацеў захаваць. Жылыя і працоўныя памяшканні размясціліся ў адным будынку, але калі для студыі спатрэбілася больш месца, ён перанёс прыватнае жыццё ў іншы аб'ём. Агульная плошча склала 500 кв. м.

«Самай вялікай Чэлендж было стварыць атмасферу на мяжы руіны і кляштара», - кажа архітэктар. Цэнтральны аб'ём атрымаў назву «Сабор». «Мяне захапляе яго багатае прастору, якое, як правіла, выкарыстоўваецца для буйных дзелавых сустрэч і сямейных урачыстасцяў. Яно манументальнае і хатняе адначасова і даказвае, што гэтыя дзве супрацьлегласці могуць выдатна суіснаваць адзін з адным ".

Важнай фазай рэканструкцыі было ўладкаванне няпростага ландшафту вакол фабрыкі - Бофилл асабіста займаўся інтэграцыяй зялёных насаджэнняў. Кіпарысы і пальмы, плюшчы і ліяны былі закліканы сфарміраваць своеасаблівую арганічную раму, змякчыць індустрыяльны характар ​​будынкаў. «Я хацеў перадаць адчуванне, быццам прырода авалодала завода, імкнучыся перавыхаваць яе».