30 лістапада 2016 года ў ЗША адкрываецца выстава Design Miami - найважнейшая падзея ў свеце галерэйнага і аўтарскага дызайну. Кампанія Fendi паказвае ў гэтым годзе праект The Happy Room ( «Шчаслівая пакой»). Гэта эксклюзіўная калекцыя мэблі і аксесуараў, спецыяльна створаная з нагоды выставы італьянкай Крысцінай Челестино (Cristina Celestino). У The Happy Room ўвайшлі 12 прадметаў: канапа і крэсла, абабітыя аксамітам Rubelli, тры кававых століка з топами, інкруставанымі аніксам, мармурам і траверціну, туалетны столік і зэдлік з дрэва арэха, латуні і мармуру, пятистворчатая шырма, падлогавае люстэрка, шкатулка для каштоўнасцяў , таршэр і падвесны свяцільня з заснямі з перфараванай цялячай скуры. Калекцыю называюць «першай мабільнай VIP-пакоем ад Fendi» - па сутнасці, гэта сапраўды, той самы набор прадметаў, які толькі і неабходны, каб у любым прасторы без лішніх роздумаў і часавых выдаткаў арганізаваць інтэр'ер у «стылі Fendi».

«Сваёй гамай, формы і аздабленні гэтая калекцыя павінна ствараць атмасферу, у якой людзі проста адчуюць сябе спакойнымі і шчаслівымі», - кажа яе аўтар, Крысціна Челестино.

Кававыя столікі, колл. The Happy Room. Заснавання ў форме завушніц-цвікоў з брашированной латуні. Стальніцы з траверціну інкруставаны каляровым мармурам і аніксам. Арнаменты навеяныя футравымі інкрустацыямі Fendi. Нізкі столік з колл. The Happy Room. Дыяметр 50 см. Падстава з латуні, стальніца з траверціну, інкруставана мармурам і аніксам па матывах арнаментаў арт-панэляў і паліто Fendi. Крэсла, колл. The Happy Room. Аббіта аксамітам Rubelli мятна-зялёнага колеру, падстава аздоблена аблямоўкай з футра шэрай лісы. На спінцы латуневая зашпілька у форме завушніцы-гваздзік. Канапа, колл. The Happy Room. Аббіты аксамітам Rubelli гарчычнага колеру, падстава аздоблена аблямоўкай з футра шэрай лісы. На спінцы латуневыя зашпількі ў форме завушніц-цвікоў.

Fendi супрацоўнічае з Design Miami / Basel з 2008 года, выступаючы спонсарам форуму і арганізуючы розныя спецпраекты з удзелам як маладых і перспектыўных, так і ўжо вядомых дызайнераў. У 2008-м пры падтрымцы брэнда на кірмашы былі арганізаваныя дыскусіі з вядомымі дызайнерамі Фернанда і Умберта Кампала, Арыка Леві, Томам Дыксанам Джуліяй Ламан, Росам Лавгроувом і інш. Сярод тых, чые інсталяцыі і перформансы Fendi паказваў на кірмашы ў гэтыя гады, нью -йоркская арт-студыя Aranda / Lasch, дызайн-дуэты Formafantasma і Dimorestudio, легенда французскага дызайну Марыя Пергам. У мінулым годзе інсталяцыя, прадстаўленая Fendi, была прысвечана новай штаб-кватэры брэнда, што адкрылася ў толькі што адрэстаўрыраваным будынку 1943 гады, так званым Палацы Італьянскай Цывілізацыі (Palazzo della Civiltà Italiana) у рымскім раёне EUR. Fendi паказала калекцыю мэблі, адноўленую па эскізах італьянскага дызайнера 1930-х Джульельмо Ульрыха і ніколі да гэтага не выпускалася.

Дызайнер Крысціна Челестино (Cristina Челестино).

У 2016-м партнёрам брэнда стала 36-гадовая узыходзячая зорка італьянскага дызайну Крысціна Челестино. Яна атрымала дыплом архітэктара ў Венецыі, а ў 2009-м пераехала ў Мілан, дзе адкрыла ўласную студыю Attico. Крысціна выпускае аўтарскія рэчы пад гэтым брэндам, а таксама супрацоўнічае з італьянскімі галерэямі і дызайн-фабрыкамі, якія працуюць у сегменце limited edition. Яе діспенсеры Atomizers з каляровага шкла ручной работы, створаныя для Seletti, увайшлі ў калекцыю міланскага музея дызайну трыенале. У 2012-м яе студыя была запрошаная да ўдзелу ў Salone Satellite ў рамках міланскім тыдні дызайну. У 2016 годзе на Міланскім мэблевым салоне многія звярнулі ўвагу на яе калекцыю керамічнай пліткі і мазаікі Plumage, у якой абыгрываецца форма птушыных пёраў. Крысціна стварыла яе для фабрыкі Bottega Nove, арт-дырэктарам якой яна нядаўна стала. Сярод іншых брэндаў, для якіх працуе Крысціна, варта згадаць Atipico, BBBemmebonacina, Durame, Flexform, Antonio Frattini, Ichendorf, Mogg, Tonelli, Torremato.

Пятистворчатая шырма, колл. The Happy Room. Латунь, дрэва. пакрытае лакам пыльна-блакітнага адцення, бакавыя панэлі з футра, апрацаванага смалой ў тэхніцы Etere. Арнамент па матывах раскладкі футра ў паліто Astuccio 1971 г. К. Лагерфельда. Падлогавае люстэрка ў раме з латуні, паўтарае матыў аркі, бакавыя панэлі з люстэрка і металу, пакрытых пацінай. Таршэр на падставе з траверціну і мармуру, стойка з латуні, абажур з перфараванай цялячай скуры.

Крысціна стварыла для Fendi вельмі жаноцкая калекцыю, але без лішняй сентыментальнасці. У ёй падкупляе вытанчанасць і элегантнасць формаў, тонкасць ручной працы, высакароднасць і вытанчаная выраб матэрыялаў, ўтульнае цяпло каляровай гамы. Тут адчуваецца і лёгкае дыханне ар дэко, і рэверанс у бок італьянскага дызайну 1950-х. У сваіх інтэрв'ю Крысціна і не хавае захаплення перад творчасцю Джо Панці, Этторе Соттсасса, Паола Буф, іх уменнем працаваць з формай і матэрыяламі. У яе ўласнай хатняй калекцыі «абразоў дызайну» ёсць кававы столік Джо Панці і лямпа Chiara Марыё Беліні.

Стэнд Fendi на кірмашы Design Miami, колл. The Happy Room, диз. К. Челестино. На сцяне мазаіка з колл. Plumage для Bottega Nove.

Але, зразумела, калекцыя The Happy Room поўная алюзій і на прадукты самага моднага дома Fendi і рэмінісцэнцый з яго гісторыі. П'етра Беккари, выканаўчы дырэктар Fendi, падкрэслівае, што Крысціна чуйна ўлавіла важныя «культурныя коды» моднага дома. Яна, напрыклад, выкарыстала натуральны мех, матэрыял, які праславіў марку Fendi, - ім аздобленыя падставы канапы і крэслы, якія ўвайшлі ў калекцыю. Мармур lepanto rosso і траверціну, якімі інкруставаны топы кававых столікаў, - візітоўка інтэр'ераў многіх буцікаў моднага дом, у тым ліку і яго флагмана ў рымскім Palazzo Fendi. Сама тэхніка інкрустацыі - толькі не мармурам па мармуры і ня дрэвам па дрэве, як у калекцыі The Happy Room, а мехам па поўсці - таксама фірмовы почырк дызайнераў моднага дома. Яшчэ адзін, «тыповы» матыў - гэта арка, якая адсылае да Аркадзя Palazzo della Civiltà Italiana, дзе цяпер знаходзіцца штаб-кватэра Fendi.

Эскіз да калекцыі The Happy Room, К. Челестино для Fendi.

Ўзоры ў выглядзе арак ўпрыгожваюць топ аднаго з кававых столікаў, панэлі падлогавага люстэркі і шырмы маюць форму арак. Спецыяльна для калекцыі Крысціна прыдумала тэхніку «ўшанаваньня» футра - яе назвалі Etere. Мех апрацоўваецца празрыстай смалой і застывае ў ёй, як казурка ў бурштыне, становіцца цвёрдым і як быццам пакрытым лёгкай шэранню. У гэтай тэхніцы выкананы бакавыя панэлі пятистворчатой ​​шырмы, прычым іх ўзор паўтарае раскладку футра ў культавым у гісторыі моды паліто Astuccio, створаным Карл Лагерфельд ў 1971-м. А такі папулярны ў гісторыі ювелірных упрыгожванняў прадмет, як завушніцы-гваздзікі, у форме якіх выкананы латуневыя падставы столікаў і зашпількі на спінках крэслы і канапы, проста ненадакучліва ўводзяць нас у кантэкст свету моды.