На самай мяжы Таліна, у пятнаццаці хвілінах язды ад цэнтра, варта двухпавярховы драўляны дом немудрагелістай архітэктуры і, на першы погляд, нявызначанага прызначэння. Школа Тайво - так яе называюць усё, хто пра яе чуў ці калі-небудзь там бываў. Заінелы ў любое надвор'е вокны першага паверха і якія стаяць ля ўваходу крэслы з неапрацаваных тоўстых галінак ненадакучліва намякаюць, што ўнутры вас чакае нешта незвычайнае. І сапраўды, пераступіўшы парог, трапляеш у дэманстрацыйны зала прадукцыі або, дакладней сказаць, прыгажосці, стваранай Тайво Пиллером і нарвежскай флористкой і дызайнерам Ліндай Йохнсен. Менавіта яе Тайво называе "генератарам ідэй" і безумоўна аддае ёй першынство ў творчым тандэме. Пластыкавыя кашпо і вазы з "ірванымі" бакамі, металічныя аксэсуары, штучныя кветкі - усе гэтыя аўтарскія мадэлі зробленыя па іх распрацоўках і эскізах і карыстаюцца папулярнасцю не толькі ў краінах Балтыі, але і ў расійскіх фірмаў, якія будуць сачыць за навінамі і тэндэнцыямі ў гэтай галіне. Другі паверх адведзены пад аўдыторыю для заняткаў. Ножкі сталоў зробленыя з такіх жа неапрацаваных галінак, што і крэслы ля ўваходу, дашчаныя стальніцы пафарбаваныя ў адзін колер з падлогай. І раптам лёгкі шок: у куце вельмі дыхтоўна зроблены і нават сімпатычны, але ўсё-ткі труну. "А, гэты навучальны дапаможнік - у нас у раскладзе ёсць тэма" Жалобная фларыстыка ", - з непарушнай усмешкай і характэрным эстонскім акцэнтам тлумачыць Тайво, і прысутнасць такога невясёлага прадмета пачынае здавацца цалкам звычайнай справай. І вось ён пачынае працаваць, няспешна распавядаючы пра некаторыя момантах сваёй творчай біяграфіі. - у першы раз я свядома паглядзеў на кветкі гадоў у чатырнаццаць. у нас яны заўсёды выгадоўваліся ў садзе, і мне захацелася зрабіць букет, каб паставіць у доме. Цяпер складана ўспомніць, як ён выглядаў, але з тых часоў цяга да колераў у мяне не спынялася. - А твае першыя крокі да прафесіі, бо калі ты вучыўся, такой яшчэ "у спісах не значылася"? Якія ў цябе былі арыенціры? - Пасля восьмага класа я паступіў у сельскагаспадарчы тэхнікум і вучыўся на агранома. Там у нас быў кветкавы гурток, так мы яго называлі, і спачатку я стаў удзельнічаць ва ўнутраных конкурсах, потым у раённых, і заўсёды быў недзе ў першай тройцы. На трэцім курсе я вырашыў атрымаць спецыяльнасць мастака-афарміцеля, тады вось і пазнаёміўся з выкладчыцай ікебаны, якая, я лічу, дала мне для будучага вельмі шмат. А яшчэ, як ні дзіўна, мне пашанцавала ў войску. Я служыў ва Уладзіміры, быў фатографам і вёў гурток па аранжыроўцы для жонак афіцэраў. - Гэта значыць ты ў арміі два гады ўдасканальваўся прафесійна. А зброя-то давялося ў руках патрымаць? - Так-так, я на танку ездзіў, я ж танкіст ... Яшчэ за паўгода да заканчэння службы прыйшоў ліст ад маёй выкладчыцы ікебаны. Яна пісала пра тое, што ёсць магчымасць паехаць вучыцца фларыстыцы ў Фінляндыю. Тады, ужо ў войску, я пачаў вучыць фінскую мову. - Колькі часу ты вучыўся ў Фінляндыі? - Спачатку адзін год у вузкаспецыялізаваных школе фларыстаў, дзе шмат часу надавалася навучанню арганізацыі свайго бізнэсу. Затым я на два гады застаўся ў Фінляндыі працаваць, пры гэтым наведваў розныя курсы, майстар-класы еўрапейскіх і скандынаўскіх фларыстаў. Калі вярнуўся ў Эстонію, адразу арганізаваў школу і пачаў выкладаць сам. - А каго з фларыстаў ты лічыш найбольш аўтарытэтнымі? - Самай важнай і галоўнай для мяне была вучоба ў Лінды Йохнсен. І цяпер, але гэта на маю думку, у свеце два самыя моцныя фларыста - гэта яна і Даніэл Ост. - А ты бачыш розніцу паміж скандынаўскай і еўрапейскай школамі фларыстыкі? - У прынцыпе, не. Розніца толькі ў тым, што ў розных краінаў розныя культура і клімат. Маленькі народ заўсёды сціплей, адсюль і мінімалізм ў выбары матэрыялу, і сціпласць каляровай гамы, лаканічнасць у працах. Плюс спакойны паўночны тэмперамент. - Мне сказалі, што ты пабудаваў будынак школы сваімі рукамі, хадзіў увесь у цэменце, у фарбе ... Гэта праўда? - Так. Гэта не так складана. Канструкцыя хаты - проста вялікая Lego. Вядома, спачатку аб будаўніцтве нават думкі не ўзнікала. Мы з маім кампаньёнам Мартом Хабер выбіралі ўжо гатовы будынак, але ні адно з іх не падышло нам па плошчы, асветленасці або месцазнаходжаньня. Тады-то і выбралі гэты шлях. - Штучныя кветкі - для цябе бізнес або творчасць? - І тое і іншае. Я ніколі не думаў, што з штучнымі кветкамі настолькі цікава працаваць. Вельмі многія фларысты прадузята да іх ставяцца, параўноўваюць з жывымі, але ж гэта зусім іншы матэрыял. Але вядома, іх трэба выкарыстоўваць умела, у патрэбны час і ў патрэбным месцы. І пажадана спалучаць з натуральнымі (сухімі), каб дадаць жыцця. - А што для цябе важней: выкладаць, распрацоўваць дызайн аксесуараў ці рабіць фларыстычныя працы? - і тое, і другое, і трэцяе, я радуюся ўсім, што мне даводзіцца рабіць. - Пасля пятага месца на Кубку Еўропы ў Аўстрыі ў 1999 годзе табе хочацца яшчэ дзе-небудзь удзельнічаць ці гэта была вяршыня? - Я наогул-то не вельмі люблю ўдзельнічаць у конкурсах. Мне больш падабаюцца выставы, таму што цябе не абмяжоўваюць рамкамі часу, памераў і тым. Я люблю вось такія лаканічныя працы, а для конкурсу яны недастаткова складаныя і маштабныя. Яны не падыходзяць пад крытэры, па якіх ацэньвае журы. А мне ў першую чаргу важна ў працах выказаць свае пачуцці, характар, эмоцыі, паказаць іх гледачам, і галоўнае, каб гэтыя работы дастаўлялі задавальненне мне самому. Я люблю рабіць тое, што.
перайсці галерэю 
