У гэтую кватэру часта прыходзяць госці. Наведваюцца калегі гаспадыні, яны ж адначасова і сябры; сяброўская гутарка плаўна перацякае ў размову пра асабліва прафесійных праблемах. Госці уладкоўваюцца на канапе ці ў крэсле, хто як хоча і дзе хоча. Зносінам гэта не замінае ... Усе маршруты руху гаспадыні паміж кухняй і гасцінай праглядаюцца з любой кропкі прасторы. У каміннай нішы самозванного размясцілася відэаапаратура; якое таньчыць полымя ачага не так прыкоўвае ўвагу нашых сучаснікаў, як магічны экран тэлевізара. Не, патэтыка тут недарэчная: гаспадыня і яе суразмоўцы судзяць аб тэлебачанні знутры, з высокай званіцы прафесіяналаў. Зрэшты, калі вы па справе, неабавязкова доўга заседжвацца ў гасцях. Для кароткай дзелавой гутаркі кабінет падыходзіць больш, чым гасцёўня, - і ён тут маецца. З працоўным сталом, на якім пішучая машынка, факс-апарат і іншыя неабходныя рэчы, з заспакойлівым паўзмроку салідных памераў акварыума з рыбамі і чарапахамі. З нейкай халоднасцю, што дазваляе, выконваючы правілы ветлівасці, захоўваць дыстанцыю. Кожная пакой у гэтым доме задумана як панаванне свайго, зусім асабістага настрою. Светлая, адкрытая гасцёўня, сухаваты і практычны кабінет. І вядома, больш за ўсё аддаленая ад уваходнай дзвярэй, схаваная ад шуму і старонніх вачэй, - спальня. Цяжкі, трохі душны змрок - як быццам падаеш ніцма ў шчыльнае ватная коўдра. Цёмныя шторы. Прыхаматлівых, некалькі манерны малюнак шпалер. Калі задацца мэтай, менавіта тут варта было б шукаць ключ да характару гаспадыні, яе схільнасцям і слабасцям. Аднак мы і без таго досыць бесцырымонна ўварваліся ў чужую прыватнае жыццё. Вернемся ў гасціную, да аблюбаваў намі канапе.Пластыка і глыбіня Такім чынам, перад намі зноў кватэра чалавека, чыя доля - Творчасць. Але, насуперак звычаю, архітэктар не ставіў перад сабой задачу з парога ўразіць госця незвычайнасцю канструктыўных і планіровачных рашэнняў. Эдуард Забуга адмовіўся ад татальнай перапланіроўкі і ў аснове захаваў ранейшае размяшчэнне пакояў. Ён паспрабаваў ўжо існуючым сценам надаць аб'ём, пластыку, функцыянальнае напаўненне. Магутная, экспрэсіўная пластыка паведамляецца сценам за кошт прыёму, які аўтар інтэр'еру ахрысціў "выдушваннем". Ніша ў ваннай пакоі абгортваецца пілястрамі з процілеглага боку, камін паглыбленню адпавядае выразны аб'ёмны элемент ўздоўж сцены кабінета. Перш беспамерныя, сцены пачынаюць жыць сваім жыццём, надаюць інтэр'еру глыбіню і неадназначнасць. Рэльеф сцены ствараецца свайго роду скульптурным жэстам, "выціскаюць" паглыблення ў падатлівым матэрыяле. Навакольны свет становіцца аб'ёмным, знарочыста рэчыўным; пакоя пераклікаюцца паміж сабой, ўступаюць у спрэчку за кожны сантыметр.шматварыянтнасць жыцця Вытанчанае і рацыянальнае рашэнне планіровачных праблем дазволіла з максімальным эфектам выкарыстоўваць наяўную, задаволена-ткі сціплую плошчу. Найбольш дасканалай і вывастранай ўяўляецца планіроўка кухні, сталовай і гасцінай. Размешчаныя уступам, яны ўтвараюць нейкую універсальную структуру, гнуткі модуль, які можа рэалізоўваць самыя розныя бытавыя сцэнары. Клопаты на кухні, вечар ля тэлевізара, званы абед, рабочая нарада - мізансцэны паўсядзённага жыцця нязмушана змяняюць адзін аднаго або суіснуюць ў адзінай прасторы. Бездакорнасць планіроўкі тым больш выдатная ў кватэры, створанай у рэкордна кароткія тэрміны - усяго за паўтара месяца. Фактычна мы маем тут справа не з глабальным архітэктурным праектам, а з індывідуальным, аўтарскім падыходам да рамонту ў звычайнай, увогуле-то, гарадской кватэры (менавіта такі варыянт, на наш погляд, мог бы ў перспектыве апынуцца прымальным для якога-кольвек масавага сярэдняга класа). Гэта, апроч іншага, паказвае, наколькі уражлівым можа апынуцца вынік, калі за ажыццяўленне досыць сціплых планаў бярэцца архітэктар-прафесіянал. Можна мець да яго працы пэўныя прэтэнзіі: лёгкая, сучасная дзверы дисгармонирует з унутраным убраннем спальні; падбор мэблі часам больш эклектычны, чым хацелася б. Але недахопы ня рэжуць вока і ня зводзяць на нішто ўражанне ад цэлага. Нават хібнасці будаўніцтва выглядаюць як сляды часу, знакі абжытых, - дакладна паціна на старадаўнім буфеце. Гаспадыня прызналася: ёй не асабліва імпануюць архітэктурныя школы нашага стагоддзя. Ці было гэта непрыманнем сучаснага мастацтва ў цэлым? Наўрад ці. Ня віселі б тады на сценах карціны выдатнага алма-атынскай мастака Рустама Хальфина, ідэальна прыдатныя да абстаноўцы. Справа некалькі ў іншым. У нашых сучаснікаў ўсё часцей узнікае жаданне неяк адгарадзіць сябе ад машыннай, утылітарнай эстэтыкі канструктывізму, часцяком дыктавалай чалавеку жорсткія рамкі паводзінаў - як яму сябе паводзіць і што рабіць. Створаны Эдуардам Забугой інтэр'ер паўстаў у выніку кампрамісу паміж своеасабліва праламлення традыцыямі мінулага і сучасным дызайнам. Ён не навязвае свайму ўладальніку (дакладней, уладальніцы) ніякіх аднастайных схем быцця. Наадварот, жыццё ў ім падкрэслена Шматварыянтнасць.Ўваскрашэнне рэчавага свету І ў гэтым жыцці прадметны свет здабывае нарэшце страчанае за гады павальнай стандартызацыі якасць. Вось мэбля - рознастылявых, вырабленая ў розных краінах: шведская, фінская, іспанскія паліцы, іспанскі стол ў неакласічным духу. У еўрапейскай кватэры на гэтых месцах стаялі б антыкварныя прадметы канца мінулага стагоддзя, якія дасталіся гаспадарам у спадчыну. Але то ў Еўропе. У нас дваццатае стагоддзе апынуўся яшчэ больш бурным, чым на Захадзе. Неацэнная антыкварная мэбля згарэла ў печках, стлела на звалках. І вось сёння новодел падмяняе сабой матэрыяльны свет мінулых пакаленняў. Архітэктар лічыць, што гэта звязвае інтэр'ер з мінулым, надае яму гістарычнае вымярэнне. Нам жа, хутчэй, здалося, што час тут як бы "знята", спынена. Прыйдзеце сюды яшчэ праз сто гадоў, як бы запрашаюць гэтыя сцены, і вы ўбачыце, як мала змянілася. Можна спрабаваць па-рознаму вызначыць стылістыку гэтага інтэр'еру. Архітэктар запэўнівае, што хацеў стварыць падабенства "сучаснага парыжскага жаночага салона". Хтосьці няўпэўнена прамаўляе слова "буржуазныя", тут жа папраўляючы: "У добрым сэнсе, натуральна". І ўсе гэтыя фармулёўкі расплывістыя, прыблізныя, недакладныя. Нам прыйшлася больш па душы думка, якая прамільгнула недзе ў сярэдзіне размовы: вось расійскі інтэр'ер будучай эпохі, калі мы ўсе расстанемся з нашымі застарэлымі комплексамі, празмернымі амбіцыямі, інфантылізм і зможам нарэшце заснаваць наша жыццё на разумных і культурных пачатках. Вось інтэр'ер ўнутрана вольнага, сталага чалавека з цалкам сфармаваліся ўяўленнямі аб свеце і аб сабе. І людзі, і рэчы тут становяцца тым, што яны ўяўляюць сабой на самай справе, знаходзяць спакой і годнасць.
перайсці галерэю 
