У свеце моды Рамэа Джыл па праве лічыцца непераўзыдзеным майстрам графічных абстракцый. Сілуэт любой мадэлі prêt-a-porte, створанай ім, надзвычай графичен, цьмяна нешта нагадвае, дае нейкую няўлоўную стылістычную дасылку, але пры гэтым - абсалютна абстрактны. І прыгожы. Стабільнасцю гэтага фенаменальнага new-look, па словах маэстра, ён абавязаны ў тым ліку і абстаноўцы, якая акружае яго ў яго ўласным доме. У стварэнні якой, трэба сказаць, ён сам прымаў немалая удзел Яго міланскія апартаменты вельмі простыя і эклектычнай. Тут амаль няма архітэктурных вынаходстваў, планіроўка кватэры пакінута практычна ў першапачатковым выглядзе. Сцены пафарбаваны ў светлы колер, старадаўні паркет ялінкай адпаліраваная да бляску і пакрыты тоўстым пластом празрыстага, як кедравая смала, лаку. У доме няма ні аднаго падобнага крэсла або крэслы. "Гэта ўсё для таго, каб даць прастору маёй фантазіі, - адзначае Джыл, - бо на кожным крэсле я адчуваю сябе па-новаму і мару пра рознае". У кабінеце ёсць таксама два велізарных глобуса. Ну і, вядома ж, маса кніг - у асноўным па гісторыі моды і аб падарожжах. Кнігі пра падарожжы - любімы жанр Рамэа Джыл. Можна сказаць, менавіта яны зрабілі яго "касмапалітам ад моды". Ён першы зразумеў, што за этнічнай эклектыкай будучыню. Так, яго апошняя модная калекцыя восень-зіма-2003/2004, паказаная ў Парыжы, дэкларавала адсутнасць якой-небудзь сіметрычнасці ў спалучэнні з вялікім уплывам кітайскага стылю, з прымешкай Японіі, нечаканымі рэверансамі ў бок Шатландыі і нават ... сярэднявечнай Еўропы. Нечакана? Так. Але сверхэлегантно і з густам. Амаль гэтак жа можна ахарактарызаваць і абстаноўку ў доме Рамэа Джыл: нечакана, але вельмі гарманічна. Найбольш паказальнай у гэтым плане з'яўляецца гасцёўня. Яе цэнтральную сцяну займае вялізная фрэска, стылізаваная пад егіпецкую, на якой б'юцца тры сабакі. Побач стол у мараканскай стылі з прыгожымі усходнімі падсвечнікамі. Паўсюль мноства скураных Пуфік, шытых ўручную і ўпрыгожаных разнастайнымі аплікацыямі. Восевым цэнтрам гасцінай, ды і, мабыць, усяго дома, з'яўляецца велізарны камін-грыль - элемент, зроблены на заказ і сапраўды эксклюзіўны. Ён як бы задае адпраўную кропку сістэмы каардынатаў, вакол якой і размешчаны ўсе прадметы ў доме. Спрачацца з ім па арыгінальнасці могуць хіба што Балійскай серфовые дошкі, распісаныя этнічным арнаментам ўручную і пастаўленыя ў шэраг уздоўж адной з сцен, - прыём абсалютна дэкаратыўны, але настолькі моцны па энергетыцы, што, здаецца, прыгледзься ў гэтыя дошкі больш уважліва, і можна пачуць шум акіянскага прыбоя. Гэта дзіўна, але побач з гэтымі "старажытнасцямі" Джыл смела ставіць сучасныя прадметы мэблі з ўльтрамодных паласатым малюнкам і практычна хай-тэкаўскім профілем, - і гэта глядзіцца! Сам Джыл называе гэтую новую эстэтыку "мультыкультур'і". Асобнае слова трэба сказаць аб незвычайным святле ў гэтым доме. Большасць з існуючых свяцілень - кітайскага паходжання, але ёсць і цэлая група таршэраў, годных пэндзля Сальвадора Далі, - жалезныя конусы на тонкіх ножках, з паніклай галавой. У прыцемках здаецца, што яны плавяцца. (Іх Рамэа бясконца любіць.) На першы погляд усе кропкі святла ў доме раскіданыя хаатычна, але гэта не так. У цёмны час сутак ўсе разам яны нечаканым чынам ствараюць асаблівую архітэктоніку прасторы, зусім не падобную на дзённую, але яшчэ больш пазваў да вандраванняў, вабную да авантур, якая стварае непаўторны, "касмапалітычны" ўтульнасць. Што вельмі важна, бо ноч, як вядома, - час нараджэння шэдэўраў, якія затым, захапляючыся, мы будзем насіць днём.
перайсці галерэю 
