САЛОН: Як, на Ваш погляд, асветленая Масква?

- Мае першыя візіты ў Маскву ставяцца да перыяду перабудовы. Тады асвятленне практычна адсутнічала, але цяпер адчуваецца, што горад нядрэнна падсветлены.

S: Карым Рашыд, У партфоліо якога таксама ўваходзяць працы для ARTEMIDE, Часта бывае ў Маскве і не прапускае выпадку пакрытыкаваць яе за кансерватызм.

- А мне тут падабаецца. Я наогул схільны адкрываць новае, а не крытыкаваць. Мне як раз цікава гэта спалучэнне старога і новага, то ёсць нейкае адрозненне, якое выводзіць мяне з кола звыклых рэчаў.

S: У чым яно заключаецца?

- Гэта этнічная розніца. Гэта адрозненні ў архітэктуры. Але перш за ўсё я павінен сказаць пра маштабы. Першае, што тут кідаецца ў вочы, - гэта шырокія вуліцы, высокія дамы і бясконцыя краявіды. Мне здаецца, што ў Маскве нават неба неяк шырэй і вышэй, чым у нас.

S: Назавіце сваю самую вялікую творчую ўдачу і праект, найбольш ўдалы з камерцыйнага пункту гледжання.

- Самай вядомай працай для кампаніі ARTEMIDE стала настольная лямпа Tolomeo. На сённяшні дзень гэта самая прадаваная ў свеце лямпа. І менавіта яе часцей за ўсё імітуюць. Гэты факт радуе мяне нават больш, чым рост продажаў. Значыць, мае ідэі кагосьці па-ранейшаму натхняюць.

S: гартаючы каталогі ARTEMIDE, Нельга не заўважыць Ваш цікавасць да круглявым формам. - Не ў апошнюю чаргу гэта звязана з любоўю да выгібам жаночага цела.

S: Вы праектавалі і хатнія свяцільні, і ліхтары, прызначаныя для адкрытых прастор. Над чым цікавей працаваць?

- З пункту гледжання творчага цікавасці паміж імі няма розніцы. Свет лямпаў невычэрпны. Я раблю таршэры, бра, насценныя і падвесныя лямпы, то ёсць поўны асартымент свяцілень, неабходных для жыцця. Магчыма, у будучыні ўсё яны будуць працаваць на святлодыёдах. Але тэхналогія знаходзіцца ў зачаткавым стане, таму трэба вычакаць некаторы час, каб яна дайшла да нашых дызайнерскіх задумак. (Для нагляднасці Мікеле узбройваецца фламастэрам і замест аўтографа выводзіць чарцяжы лямпы на беласнежнай тэчцы. - А.Я.)

S: Над лінейкай My White Light, якой прысвечана сённяшняя акцыя, працавала цэлая група псіхолагаў, лекараў, тэхнічных спецыялістаў і дызайнераў.

- Так, гэта было займальна. Паколькі святло і яго інтэнсіўнасць мяняюцца на працягу дня, кантроль над імі набывае важнае значэнне як для здароўя, так і для стварэння камфортнага жыццёвай прасторы.

S: Такім чынам, Вы не проста займаліся дызайнам, а ўнікалі ў навуковую складнік?

- Не толькі ў навуковую, але і ў тэхналагічную. Зірніце на лямпы, якія там вісяць. Здаецца, яны свецяць па-рознаму, але на самой справе выпраменьваюць белы свет, бялей гэтай тэчкі.

S: Зараз Вы аддаеце перавагу лаканічныя рашэння, аднак пачыналі са змеепадобна лямпы Sinerpica, стала Kristall, падобнага на ослікі, і іншых вар'ятаў рэчаў.

- Праблема дызайну - быць сучасным. Для мяне галоўнае - зразумець, у чым выказана душа часу, у якім я жыву. Можа, у будучыні я выяўлю рознакаляровую душу часу, зусім іншых памераў, больш ці менш - усё роўна. А сёння стыль вось такі (Мікеле паказвае на мае распотрошенные джынсы. - А.Я.). Гэта стыль матэрыі. Таму архітэктары і дызайнеры ў сваёй працы абапіраюцца на матэрыю.

S: А Вы абапіраецеся на архітэктараў і дызайнераў. На ўласную дызайнерскую групу?

- Так, у мяне свая студыя ў Мілане, каля 40 чалавек. І яшчэ дзве студыі - у Рыме і Берліне.

S: Гэта Вашы аднадумцы? Або ў каманду можа ўвайсці крамольнікаў з арыгінальным поглядам на дызайн?

- Усё ж такі гэта сугучныя мне людзі. Па сутнасці, мы імкнемся дасягнуць адной мэты, але шляху ў нас не заўсёды аднолькавыя.

S: Наколькі дызайн важны ў прыватным жыцці Мікеле дэ Лукка? Бываюць дызайнеры, здольныя жыць у пячоры і праектаваць геніяльныя лямпы пры няроўным святле паходні.

- Для мяне дызайн - гэта і ёсць жыццё. Ідэі дызайну выцякаюць са штодзённасці.

S: Ваша барада і прадметы, створаныя Вамі, ўяўляюць сабой дзіўны кантраст.

- Задача дызайну заключаецца ў пошуку найбольш сучасных аб'ектаў, пры гэтым галоўнай мэтай застаецца камбінацыя прывычнага і нязвыклага. А барада будзе са мной заўсёды.