У любым сучасным хатнім кінатэатры ёсць кропка, куды сыходзяцца ўсе драты, - гэта AV-працэсар. Ад гэтага прылады шмат у чым залежыць тэхнічны ўзровень, то ёсць якасць канкрэтнай інсталяцыі. Справа ў тым, што менавіта працэсар, апроч іншага, рыхтуе нам тое самае шматканальнае навакольнае гучанне, без якога хатні кінатэатр проста немагчымы ...

Сёння працэсары бывае альбо асобнымі кампанентамі сістэмы, альбо ўбудаванымі ў так званыя AV-рэсіверы, якія аб'ядноўваюць у сабе працэсар, шматканальны ўзмацняльнік і радыёпрымач (адсюль і назва "рэсівер"). Кампактныя і зручныя рэсіверы часцей за ўсё сустракаюцца ў бюджэтным сектары (выключэнне - флагманскія мадэлі), аднак сутнасць ад гэтага не змяняецца. Ўнутры тых і іншых ёсць нейкае прылада, якое непасрэдна займаецца апрацоўкай і атрыманнем аналагавых аудиосигналов. Гэта прылада ва ўжытку называецца працэсарам. Хоць у аудыётэхніка працэсары іншыя, чым прымяняюцца ў персанальных кампутарах "камяні", і тыя і іншыя займаюцца апрацоўкай інфармацыі. (На прафесійным слэнгу "камень" - гэта працэсар.)

Упершыню сістэма навакольнага гучання для кінатэатраў была сканструяваная ў 1976 у Dolby Laboratories. Гэта была нескладаная сістэма, якая вылучае з стереодорожки (праўда, асаблівым чынам запісанай) тылавой (surround) і дыялогавы каналы. Прылада, якое гэтым займалася, стала "прадзядулем" сучаснага працэсара. Так нарадзілася тэхналогія Dolby Stereo, а затым яе адаптавалі для хатняга выкарыстання, назваўшы Dolby Surround. Ужо пасля з'явіўся стандарт Dolby ProLogic, эвалюцыянавалі ў ProLogic II з асобным каналам для басовых эфектаў. Аднак па-сапраўднаму рэвалюцыйным стаў выхад на авансцэну лічбавых фарматаў. У 1992 з'явіўся фармат Dolby Digital, крыху пазней - яго канкурэнт DTS, укаранёны аднайменнай кампаніяй.

Запісы з гукам 5.1 (для пяці калонак і сабвуфера) сёння маюць найбольшае распаўсюджванне, хоць DTS сустракаецца радзей, чым Dolby Digital. Тым не менш ужо існуюць версіі Dolby Digital EX і DTS ES Matrix / Discrete, якія падтрымліваюць схемы 6.1 з дадатковым каналам Surround Back. Ёсць фарматы DTS 96/24 і Dolby ProLogic IIx ... І ўсім гэтым разнастайнасцю распавядае адзін-адзіны працэсар. Першачарговая яго задача ў хатнім кінатэатры - дэкадаванне, то ёсць вылучэнне з лічбавай фанаграмы асобных гукавых дарожак для далейшага іх выкарыстання ў аналагавым выглядзе. І тым лепш працэсар, чым больш фарматаў ён падтрымлівае. Зараз на панэлі сучаснага працэсара вышэйшага класа павінны стаяць як мінімум лагатыпы Dolby Digital EX, DTS ES і Dolby ProLogic IIx.

Для максімальнай сумяшчальнасці з астатнімі прыладамі працэсар павінен мець як мага больш розных інтэрфейсаў. Калі казаць толькі пра аудиосигналах, то сёння амаль усе працэсары маюць аналагавыя і лічбавыя (бываюць аптычныя і кааксіяльныя) ўваходы і выхады. Вельмі добра, калі працэсарам падтрымліваецца сучасны лічбавы інтэрфейс i.Link, а на рэдкасці накшталт AES / Страйк (Прафесійны стандарт) можна не звяртаць увагі - такі крыніца яшчэ і пашукаць прыйдзецца.

Акрамя аперацый з гукам амаль усе працэсары дазваляюць працаваць і з відэасігналаў. Часцяком гэта абмяжоўваецца скразны камутацыяй адразу некалькіх крыніц (плэер, відэамагнітафон, спадарожнікавы цюнар) без ўмяшання ў сігнал, аднак існуюць працэсары, якія ажыццяўляюць канверсію відэасігналу. Напрыклад, яны пераўтвораць просты кампазітны відэасігнал у больш якасны кампанентны (ды яшчэ з прагрэсіўнай разгорткай), а таксама дазваляюць глядзець кіно на ўбудаваным дысплеі. Ёсць зусім спецыяльныя видеопроцессоры, але гэта тэма для асобнага артыкула. Скажам толькі, што добры AV-працэсар сёння павінен умець коммутировать лічбавыя сігналы HDMI (High Definition Multimedia Interface) або DVI (Digital Visual Interface). Іншымі словамі, калі гэтыя значкі ёсць на фасадзе апарата - гэта добра.

Такім чынам, яшчэ адной важнай задачай працэсара ў кінатэатры з'яўляецца камутацыя ў сістэму розных крыніц сігналу. Дзякуючы гэтаму можна падключыць адначасова DVD-плэер, спадарожнікавы цюнар і вінілавы прайгравальнік - пераключэнне на патрэбны крыніца будзе ажыццяўляцца націскам кнопкі. Пасля працэсара сігнал павінен падавацца на шматканальны ўзмацняльнік (знешні або убудаваны ў рэсівер) і затым паступаць на калонкі.

Наступны важны момант - магчымасці налады гучання. У рэальным інсталяцыі калонкі не заўсёды можна паставіць правільнай зоркай вакол глядацкага месцы, а дакучлівыя рэзанансы часта зніжаюць якасць басу. Існуюць тэхнічныя сродкі, якія дапамагаюць мінімізаваць многія з гэтых праблем. У найпростым выпадку досыць выставіць узровень гучнасці каналаў і наладзіць часовыя затрымкі, якія кампенсуюць рознасць адлегласцяў ад акустычных сістэм да слухача. Час затрымкі пры наладзе для прастаты і выгоды пераўтворыцца ў адлегласці ад калонак да слухача, выяўляецца ў футах ці метрах.

Для згладжвання пакаёвых рэзанансаў вытворцы абсталёўваюць свае працэсары і рэсіверы параметрычны эквалайзер, аднак скарыстацца такім інструментам на вочка амаль немагчыма. Але ўсё часцей сустракаюцца аўтаматычныя сістэмы, пасылаеце праз калонкі серыю асаблівых тэставых сігналаў і здольныя па водгуку, захопленых вымяральным мікрафонам, ажыццявіць гэтую карэкцыю аўтаматычна (як і ўстаноўку узроўняў і затрымак, зразумела), прычым даволі эфектыўна.

Напрыканцы скажам пра THX-сертыфікацыі. Яе ініцыятарам стаў кінарэжысёр Джордж Лукас. Ён хацеў радыкальна павысіць якасць гуку ў кінатэатрах і прыцягнуў да супрацоўніцтва інжынера Томлінсан Холман, які і распрацаваў шэраг крытэрыяў якасці. Абрэвіятура THX і расшыфроўваецца як Tomlinson Holman's eXperiment. Купляючы працэсар або рэсівер з адным з лагатыпаў THX, можна быць упэўненым, што ён будзе задавальняць шэрагу даволі жорсткіх патрабаванняў. Найбольш каштоўны сертыфікат - THX Ultra 2, базавы - THX Select. Акрамя, уласна, статусу "праверанага прадукту" сертыфікаваныя прылады атрымліваюць шэраг спецыяльных алгарытмаў апрацоўкі, якія павышаюць натуральнасць гучання дарожак да кінафільмаў. Аднак не варта думаць, што прылады без пазнакі THX абавязкова горш, бо сертыфікацыя гэтая для вытворцы - справа добраахвотная.