Прастата і графічнасцю формаў у працах вядомага дызайнера срэбра, уладальніка Compasso D'Oro - самай прэстыжнай узнагароды Італіі

перайсці галерэю

Матэрыялы падрыхтавала: Диляра Мурадава

часопіс: Чысцяць (64) 2002

Калі ў 1957 годзе малады Габрыэль Дэ Век'ё вырашыў пакінуць архітэктуру дзеля працы ў кампаніі бацькі, многія здзіўляліся: патэнцыял гэтай галіне быў вельмі высокі, срэбра ж асацыявалася выключна з антыкварыятам - паважаным, прыгожым і ... непатрэбным. Тады свет, які стаміўся ад вайны, аддаваў перавагу абаянню функцыянальных, зручных і не вельмі дарагіх рэчаў. Квінтэсенцыю дызайну 50-х лепш за ўсіх выказаў Чарльз ІМС: "Калі я прыдумляю крэсла, - казаў ён, - я ў апошнюю чаргу турбуюся пра тое, як ён будзе выглядаць". Срэбра ніяк не падыходзіла пад стандарт інжынернай эстэтыкі, адзначаны каханым 50-мі словам good. Габрыэлю Дэ Век'ё трэба было знайсці кампраміс альбо сысці са сцэны. Ва ўзросце 19 гадоў ён робіць першы крок да таго, што пасля было названа "трыумфальным вяртаннем срэбра". Формы простыя і графічнасцю - даніна Дэ Век'ё-архітэктару, дызайн цалкам пазбаўлены дэкаратыўнасці. Аднак Дэ Век'ё-ювелір не здае сваіх пазіцый: эстэтычная складнік аб'ектаў нашмат перавышае патрабаванні эпохі. На змену прагматычным 50-м, эстэтыцы, якая прапагандуе сталасць і ўніверсальнасць, прыйшлі яркія 60-е. У свеце Эндзі Уорхола і В'етнамскай вайны вечнасць не ўяўляла каштоўнасці. Рамёствы перажывалі крызіс. Калегі Дэ Век'ё падзяліліся на два лагеры: адны начыста адмаўлялі працэсы, якія адбываліся ў мастацтве, іншыя "змянілі" свайму цэху, спрабуючы шляхам прымянення папулярных сінтэтычных матэрыялаў захаваць хоць бы слабое падабенства традыцыйных формаў. Дэ Век'ё пайшоў па іншым шляху. У 1959 годзе ён становіцца адным з заснавальнікаў і актыўных супрацоўнікаў "Групы Т". Члены "Групы Т" (ад англ. Time - час) звяртаюцца да праблем кинетизма. Трохмернае прастору, лічаць яны, больш не задавальняе патрэбам дызайну. З гэтага часу асноўным фактарам становіцца час. Да канца 60-х канчаткова афармляецца стыль Дэ Век'ё, названы пасля "мовай люстэркаў". Дызайнер акцэнтуе ўвагу на двух галоўных характарыстыках срэбра: люстраным эфекце і ахроматизме. З аднаго боку, гладкая паверхня адлюстроўвае рэчы, якія атачаюць аб'ект, з другога - знешні выгляд аб'екта можа быць разбураны мірыядамі віртуальных малюнкаў. Апелюючы да дакранання, руху, жэсту, Дэ Век'ё дамагаецца мультисенсорной сувязі паміж гледачом і аб'ектам ... На працягу наступных дзесяцігоддзяў выставы Дэ Век'ё праходзяць у вядучых музеях свету, ён выкладае ў Брера і Мілане, займае пасаду віцэ-прэзідэнта ў італьянскім сектары Сусветнага савета рамёстваў. У 90-я гады рамесныя прыёмы паступова становяцца часткай індустрыяльнага дызайну. Тошиюки Кіта пераасэнсоўвае традыцыі вырабу японскай лакавай посуду. Амерыканец Фрэнк О. Геры стварае знакамітую плеценую мэблевую калекцыю для KNOLL. Чэх Борек Сипек натхняецца экзатычнымі тэхнікамі філіпінскіх майстроў ... Творчы метад Дэ Век'ё атрымлівае прызнанне ва ўсім свеце. Ён становіцца ўладальнікам Compasso D'Oro - самай прэстыжнай узнагароды Італіі. І заснавальнікам другога - St'Art - для маладых дызайнераў срэбра.