Эстэтыка рускага авангарду, якая сучаснікамі Казіміра Малевіча ўспрымалася неадназначна, спараджала спрэчкі і выклікала нязгоду ў мастацкім асяроддзі, сёння служыць невычэрпнай крыніцай натхнення для архітэктараў і дызайнераў, з'яўляецца прыкметным творчым арыенцірам і своеасаблівай кропкай адліку. Яскравы прыклад таму - інтэр'ер маскоўскай кватэры, нядаўняя праца архітэктурнага бюро TOTEMENT / PAPER. Сваімі абрысамі кватэра на плане нагадвае лацінскую літару L і складаецца з шырокай прамавугольнай часткі з трыма аконнымі праёмамі і доўгага вузкага «крыла» з адным акном.

Да рэканструкцыі дзве апорныя бетонныя сцены разбівалі прастору на некалькі невялікіх па метражы замкнёных памяшканняў. Такім чынам, першапачаткова фантазія архітэктараў у некаторай ступені была абмежаваная асаблівасцямі планіроўкі. Патрабаванні заказчыка да функцыянальнай складнікам інтэр'еру апынуліся досыць традыцыйнымі. Гаспадар хацеў спальню з гардеробной і ваннай, гасцявую пакой і адкрыты вялікі салон, які ўключае гасціную і кухню-сталовую. Зрэшты, з кабінетам, яшчэ адным неабходным памяшканнем, усё аказалася не так проста. «Заказчык чакаў арыгінальнага рашэння, - успамінае адзін з аўтараў праекта Валерыя Праабражэнская. - Кабінет задумваўся як сэрца кватэры, асабістая тэрыторыя, не прывязаная ў планавальным дачыненні да акна. Першапачаткова мы прапанавалі больш складаны варыянт дызайну інтэр'еру, у адпаведнасці з якім прастора была напоўнена крывалінейнымі формамі. Аднак канцэпцыя памянялася, і ў выніку кабінет, які схаваўся дэталі апорнай канструкцыі, апынуўся адзіным неортогональным аб'ёмным элементам у прасторы ».

У адпаведнасці з логікай развіцця інтэр'еру ў кватэры з'явіліся пярэдні і задні планы. Пярэдні план - гэта салон, прастору якога сфарміравана замкнёнымі аб'ёмамі кабінета, гасцявога санвузла, а таксама канапавай групай. Задні план, прыватная тэрыторыя (гасцёўня пакой, гаспадарская спальня з ваннай), нагадвае адасобленае закуліссі, якое з'яўляецца, тым не менш, працягам агульнай прасторы. У такой канфігурацыі калідоры cвязывают ў адзіную сістэму зону пярэднім пакоі з прыватных блокам і гасцявую пакой са спальняй гаспадароў.

На думку аўтараў, белы колер, пераважны ў інтэр'еры, дазваляе аптымальным чынам выявіць форму прадмета. Характэрна, што самыя вядомыя архитектоны Малевіча - «Альфа» і «Гота» - былі таксама белымі. Аднак у каляровай палітры архітэктараў нароўні з белым і чорным прысутнічае і чырвоны колер. Вось што кажа з гэтай нагоды Валерыя Праабражэнская: «Сапраўды, чырвоны, як даніна павагі майстру, з'яўляецца ў выглядзе акцэнтаў, мазкоў, дэталяў. Па Малевічу гэты колер сімвалізуе рух, энергію, прагрэс. Але ж і сам архитектон-паралелепіпед закліканы ствараць напружанне і дынаміку, фарміраваць патрэбны маштаб, ажыццяўляць павароты сцен без ненатуральных пераходаў ». Як часам жартуюць самі архітэктары, мінімалісцкі канцэпцыі з'яўляюцца не ад недахопу сродкаў выразнасці, а як следства стараннага адбору ва ўмовах іх празмернасці. праект Лявона Айрапетава, Валерыі Праабражэнскай і іх калегаў дэманструе справядлівасць гэтага назірання і пераконвае нас у тым, што любую дызайнерскую задачу можна вырашыць вытанчана, калі надбудова ў выглядзе набору прафесійных навыкаў мае пад сабой надзейны ідэйна-філасофскі базіс.

Лявон Айрапетаў: «Усе артаганальнай структуры інтэр'еру, як плоскасныя, так і аб'ёмныя, з'яўляюцца толькі фонам, асяроддзем для галоўнага аб'екта, дзе сумешчаныя дзве стыхіі -« белае »і« чорнае », форма і пустата, знешняе і ўнутранае. Ўзаемадзеяння - зліццё, узаемапранікненне супрацьлегласцяў як аснова для нараджэння новай формы, новага тыпу руху і, у рэшце рэшт, новага ладу - гэта асноўная ідэя нашай працы »