Самы вядомы фінскі архітэктар і дызайнер Алвар Аалто (1898/02/03 - 1976/05/11) за 78 гадоў жыцця пабудаваў мноства будынкаў у Еўропе, ЗША, і нават у Іраку. Па ўсёй Фінляндыі каштуюць яго універсітэты, бібліятэкі, музеі, тэатры, культурныя цэнтры, офісы, школы і царквы. Віл для прыватных заказчыкаў у гэтым пераліку не так шмат. Адна з самых вядомых стаіць не ў Фінляндыі, а пад Парыжам.

Па тэме: Джо Панці: дзевяць прынцыпаў архітэктара

Гэты шэдэўр Алвара Аалто - дом Луі Карр - цесна звязаны з імем мастака Андрэя Ланского.

Вядомы гандляр карцінамі, запрасіў знакамітага архітэктара выбудаваць яму дом. На працягу двух гадоў з Фінляндыі, дзе жыў аўтар, у Францыю, дзе жыў заказчык, рэгулярна везлі дрэва і рабочых. Калі дом быў скончаны, гандляр застаўся задаволены. І папрасіў знакамітага мастака напісаць карціну для сталовай. «Лепшы мастак» таксама пагадзіўся. Ён сказаў: «Гэтая карціна павінна быць падобным на велізарную геаграфічную карту. На ёй мы ўбачым усе ручаі, рэкі, азёры і акіяны. На ёй мы ўбачым дрэвы, кветкі, расліны. І адчувальны ўсе пахі нашай зямлі ». Прыкладна так, літаральна ў некалькіх фразах, Андрэй Ланской апісаў гісторыю стварэння дома Карэ, без ілжывай сціпласці назваўшы сябе «лепшым мастаком таго часу». Зрэшты, у пачатку 1960-х гадоў (і, дарэчы, з дапамогай «гандляра карцінамі» галерыст Луі Карр) ён ужо меў немалыя падставы ставіць сябе так высока. Яго працы ўжо выдатна прадаваліся.

Да канца 1930-х, не без уплыву Кандзінскага, Ланской выпрацаваў свой, ні на якой іншай не падобны стыль жывапісу. Яго «лірычная абстракцыя" прыцягвала сваёй арганічнасцю. «Не трэба пісаць абстрактную ці фігуратыўнасці рэч - трэба пісаць карціну, - казаў ён. - Трэба проста змешваць колеру і ў патрэбны момант падзяляць іх - то супрацьпастаўляць, то сутыкаць, аб'яўляць «перамір'е», дамагацца паміж імі ўзаемаразумення, і нават больш: самых сардэчных адносін; наносіць іх на палатно мякка або груба і не ведаць, якую ролю яны згуляюць у гэтай драме ». Абстрактная жывапіс «надае відовішчную форму нябачнаму: нашым думкам, нашым пачуццям, нашым духоўным перажыванням, якія з'яўляюцца значнай часткай нашага жыцця».

Андрей Ланской. Париж.

Ланского заўважылі мастацтвазнаўцы і калекцыянеры. Луі Карр да моманту іх знаёмства ў 1944 годзе ўжо тры гады як быў уладальнікам уласнай галерэі. Выстаўляў працы такіх мастакоў, як Рауль Дзюфі, Фернан Лежэ і Пабла Пікаса, і жыва цікавіўся ўсім, што адбывалася ў мастацтве пасляваеннай Францыі ... Наступныя шаснаццаць гадоў у жыцці Ланского нярэдка называюць «гадамі Карэ»: ён стаў пастаянным экспанентам нью-ёркскіх і парыжскіх выстаў у галерэі Карэ, паступова набываючы вядомасць і прызнанне.

Андрэй Ланской. Абстрактная кампазіцыя. 1955.

Крытыка вінаваціла абстракцыю у незразумеласці, складанасці для ўспрымання і самадастатковасці. Казалі, што гэтым палотнам цяжка ўпісацца ў рэальнае жыццё і суседнічаць з фігуратыўнага жывапісам. Тым не менш ў 1950 годзе Карр арганізаваў у сваёй нью-ёркскай галерэі выставу Modern Paintings to Live With. Больш за тое, ён вырашыў будаваць загарадны дом, які будзе ўпрыгожаны працамі тых майстроў, з якімі ён усе гэтыя гады супрацоўнічаў.

Алвар Аалто і кампаніі з жонкай Карр.

Такім чынам, у 1955 году, у сарака кіламетрах на паўднёвы-захад ад Парыжа, у мястэчку Базош-сюр-Гийонн была набыта зямля. Будаўніцтва вілы меркавалася даручыць Ле Корбюзье, з якім галерыст звязвалі сяброўскія адносіны. Што ж яго спыніла? Карр баяўся, што архітэктура вядомага швейцарца апынецца занадта абстрактна, чужой гэтаму жывапіснаму месцы. І спыніў свой выбар на Алвара Аалто. Фін бліскуча ўвасобіў ідэі заказчыка. Ён разьмясьціў дом на схіле і з дапамогай дэталяў залучыў яго ў дыялог з пейзажам. Падкрэсліў ўзгорысты ландшафт і прыгажосць дубовай гаі.

Інтэр'ер вілы Карр.

Пабудова ўяўляе сабой кампазіцыю з некалькіх аб'ёмаў рознай вышыні. Усе памяшканні маюць натуральнае асвятленне. (Гісторыкі архітэктуры лічаць, што гэтая праца майстра нагадвае больш раннюю вілу Мейера, якую Аалто спраектаваў яшчэ да вайны.) У будаўніцтве выкарыстоўвалі белы цэгла з даданнем натуральнага каменя: вапняка, траверціну і сланца. Ўнутры белыя паверхні чаргуюцца з драўлянымі панэлямі сцен і столі. Аконныя праёмы, часам ва ўсю сцяну, робяць архітэктуру яшчэ лягчэй, адкрываючы ўнутранае прастору. Праз вялікія вокны яно дадаткова звязана з навакольным пейзажам. Аалто спраектаваў таксама мэбля і аўтарскія элементы інтэр'еру, выканаў праект саду. У выніку атрымалася унікальны твор мастацтва: прыватны дом-галерэя, зручны як для камернай жыцця сям'і, так і для прыёму афіцыйных гасцей і дзелавых сустрэч. Структура яго простая і лаканічная. Сталовая, гасцёўня і бібліятэка згрупаваныя вакол цэнтральнага хола, спальні жа і іншыя памяшканні, не прызначаныя для публічнага доступу, знаходзяцца ў паўднёвай частцы. Праход у гэтыя пакоі ўмела схаваны ад старонніх вачэй.

Інтэр'ер вілы Карр. Інтэр'ер вілы Карр. Столовая, в которой висели картины Ланского. Інтэр'ер вілы Карр. Спальня.

Ведаючы, што ў доме размесціцца калекцыя жывапісу, архітэктар планаваў прастору асаблівым чынам. Не выключана нават, што месцазнаходжанне некаторых работ вызначалі яшчэ на стадыі праектавання. У разліку на будучую развеску архітэктар размяшчаў аконныя праёмы, адначасова прадумваючы неабходную падсвятленне. У 1959 годзе будаўніцтва і аздабленне былі цалкам завершаныя. На жаль, цяпер узнавіць інтэр'ер можна толькі па некалькіх фатаграфій і ўспамінах відавочцаў. Ды яшчэ па рэпрадукцыях ў каталогах - з тых самых аўкцыёнаў, на якіх шмат пазней была прададзеная значная частка твораў мастацтва, якія належалі мужам Карр. Сярод іншага гэта працы П'ера Боннара і Жана Базена, Рауля Дзюфі і Марыса Эстев, Фернана Лежэ, Арыстыда Майоля і Жака Вийона.

Луі Карра і Алвара Аалто.

У адным з такіх каталогаў змешчана рэпрадукцыя карціны Ланского «Уваход у сад», у свой час таксама якая ўпрыгожвала дом-галерэю ў Базош-сюр-Гийонн. У канцы 1950-х гадоў па замове гаспадара дома ён выканаў серыю з шасці работ для сталовай. Падобныя на вітраж, яркія, напоўненыя святлом і колерам, гэтыя гарызантальныя кампазіцыі выдатна адпавядалі лёгкай архітэктуры Аалто, пераклікаліся з формай вокнаў. А па танальнасці і інтэнсіўнасці яны нагадвалі жывапісную навакольнае прыроду, як бы транслюючы яе ўнутр памяшкання. Ўзнікала ілюзія шматразовага набліжэння і павелічэння фрагментаў пейзажу, адчынялі з вокнаў.

Пасля смерці мужа і жонкі Карр іх спадчыннікі выставілі на продаж будынак, а таксама большую частку унікальных дэталяў інтэр'еру. І хоць ў 1996 годзе дом быў прызнаны гістарычным помнікам і трапіў пад абарону французскага дзяржавы, інтэр'ер апынуўся не абаронены законам і быў распрададзены па частках. Цяпер тут размяшчаецца Фінская культурны цэнтр. І калі вы прыедзеце ў гэты парыжскі прыгарад, каб паглядзець на архітэктуру Аалто, ўспомніце, што калі-то гэтую вілу ўпрыгожвалі цудоўныя палатна рускага жывапісца Андрэя Ланского.