Карункі і іншыя ажурныя вынаходствы да апошняга часу ўспрымаліся выключна як атрыбуты дызайну адзення, а ў інтэр'ерах сустракаліся толькі ў выглядзе вязаных сурвэтачак, якія лічыліся сярод людзей дасведчаных верным прыкметай мяшчанства і дурновкусия.

І вось разам з модай на рэтра і Вінтаж адбылося трыўмфальнае вяртанне ажуры. Але "добра забытае старое" вярнулася свежым і актуальным, без намёку на нафталін. Карункавай рамантызм Торда Бонте запусціў цэлую хвалю ажурных дызайнерскіх шэдэўраў - аж да перфараваных дзвярэй і павойных плюшчом радыятараў. Наіўныя вязаныя сурвэткі перарадзіліся ў засні з лазернай перфарацыяй, а любімыя ў 80-х ажурныя калготкі "апрануліся" цалкам традыцыйныя свяцільні.

Карункі, па словах Кока Шанэль, "самая выдатная імітацыя фантазіі прыроды", таму нядзіўна, што матывамі ажуры становяцца кветкі, лісце і марозная вязь. Сакрэт прывабнасці усяго карункавай, дзіркаватага, як пісаў Даль, "са сквозниною", закладзена ў самім слове "ажур" - вытворнае ад французскага a jour, гэта значыць "на святло". Так, менавіта святло, што льюцца праз драбнюткія дзірачкі-акенца, надае ажурным рэчам такую ​​эфемерную прыгажосць і далікатную загадкавасць.