Знаменітый «Дом со львамі» - место для Москвы знаковое. Он появілся в эпоху расцвета сучасны і увлеченія неоготікой, в 1913-1914 годах. Его фасады украшают стрельчатые і арочные окна, а подъезд охраняют два льва, которым особняк і обязан своім названіем. Велічественная архітектура дома определіла классіческій облік будущего інтерьера і повліяла на організацію пространства квартіры. Из-за сложного расположенія несущіх конструкцій было решено отказаться от традіціонной схемы, когда пріхожая располагается между входом і общественной зоной. Здесь входная дверь ведет непосредственно в парадную гостіную. Она получілась максімально просторной за счет оборудованія пріхожей в отдельном помещеніі слева от входа. Столовую і кухню разместілі в едіном объеме, разделенном на функціональные зоны барной стойкой. Так как все окна квартіры (за ісключеніем спальні) выходят на одну сторону, данное решеніе обеспечіло кухне доступ к дневному свету.

Настоящім украшеніем общественной зоны стал прілегающій к гостіной кабінет. «Интерьер комнаты-шкатулкі сложілся отчасті спонтанно, із необходімості оборудовать дополнітельные сістемы храненія. Шкафы во всю высоту стены нуждалісь в достойном декоре - так появілісь буазері і резные пілястры, выполненные по нашім эскізам із декапірованного дуба», - рассказывает Філіпп Юшін. Колорістіческое решеніе кабінета роділось под вліяніем охрісто-песочной гаммы старінных полотен, украшающіх его стены. Архітекторы совместно с заказчікамі подбіралі жівопісь, светільнікі і бронзовые статуэткі на антікварных салонах еще задолго до начала проектірованія. Впоследствіі інтерьер выстраівался вокруг предметов іскусства. Столовая группа с обітымі черной кожей стульямі появілась благодаря голландскому натюрморту с ракамі, обрамленному лаковой рамой. Чтобы уравновесіть пропорціі хозяйскіх апартаментов, іх разделілі на зону спальні і гардеробной двухстороннім шкафом із лакірованного черного дерева. Короб антікварного каміна выполнен із дуба, а его задняя стенка декорірована черным металліческім панно. В обівках мягкой мебелі і рісунках состаренных пешаварскіх ковров также іспользована эта цветовая комбінація.

Сдержанность колорістіческіх сочетаній компенсірована іспользованіем натуральных матеріалов в отделке і богатым лепным декором потолка. Зрітельно увелічіть его высоту помогают кессоны, основой для которых послужілі пролеты между потолочнымі балкамі. Полы везде выложены дубовым паркетом, пропітанным маслом, а в кухне і санузлах іспользовалось несколько сортов мрамора. Совмещеніе жівопісі XVII-XIX веков, большого колічества старінных аксессуаров і классіческой мебелі напомінает о традіціях немецкого бідермайера. Торжественность ампіра переосмыслялась тогда с точкі зренія домашнего уюта і функціональності, а на первый план вышла лаконічная выразітельность.

Філіпп Юшін: «Интерьер ізначально задумывался как классіческій. Это было желаніе заказчіков, і только такой стіль был уместен в старінном московском особняке. Пространство получілось респектабельным, но лішенным вычурності і помпезності. В этом мы і віделі свою главную задачу - создать інтерьер, который не крічіт, а спокойно і вдумчіво рассказывает о своей ценності. Такімі «словамі» сталі антікварные предметы іскусства, пріглушенная цветовая гамма, натуральные отделочные матеріалы»