двухузроўневая кватэра агульнай плошчай 340 м2 (Санкт-Пецярбург) Варвара Клімава

перайсці галерэю

фота: Пётр Лебедзеў

тэкст: Мікалай Федянин

архітэктар: варвара Клімава

Кіраўнік работ: Юрый Тизяев

часопіс: N10 (77) 2003

У гэтай кватэры гарадскі пейзаж стаў паўнавартаснай часткай інтэр'еру. З вокнаў бачны Летні сад, дзевяць стракатых кіраўнікоў Спаса на Крыві, які ляціць анёл на залачоным шпілі Петрапаўлаўскага сабора, а скрозь шкляны празрысты дах ярка ззяе сонца Быў час, калі архітэктар абараняў інтэр'ер ад ўварвання рэальнасці, занавешивая вокны цяжкімі парцьера. Ідэолаг класіцызму архітэктар Франсуа Блондель, які ўзначальваў парыжскую Акадэмію архітэктуры, заклікаў сучаснікаў наогул адмовіцца "ад дурной манеры свідраваць акна". Сучасныя інтэр'еры, наадварот, "адкрыты ўсім вятрам". У нашы дні пейзаж за акном валодае самастойнай каштоўнасцю, гэта своеасаблівая "дабаўленая вартасць». Кватэра "з выглядам" і кватэра без гэтага - гэта дзве вялікія розніцы. Зразумела, асноўныя змены адбываліся менавіта ў той частцы кватэры, якая глядзіць на горад. Гаспадарам хацелася, каб у гасцінай было прасторна, каб пакой стала свайго роду назіральнай пляцоўкай, адкуль як на далоні бачны ўвесь горад. "Мне хацелася, каб шырокае акно, якое з'явілася ў кантавой сцяне, стала рамай для гарадскога пейзажу", - прызнаецца аўтар праекта. Яшчэ адной гіганцкай рамай (ужо для "твораў абстрактнай жывапісу") стаў праём у даху, праз які відаць неба. Прыбіраючы лішнія сцены, архітэктар аб'яднала тры сярэдняга памеру пакоя ў адну вялікую і "вылучыла" кухню за межы апорных сцен (цяпер яна размяшчаецца на месцы калідора). Стандартны варыянт "гасцёўня + кухня" для кватэры не падыходзіў (бо ў гэтай формуле два раўназначных элемента, а трэба было, каб кухня не парушала агульную канцэпцыю "назіральнай пляцоўкі"), таму кухні прыйшлося пацясніцца, адысці на другі план, ператварыцца ў функцыянальны, не больш за тое, сегмент гасцінай, толькі сімвалічна адгароджаны невялікі барнай стойкай. Кітайскі мудрэц сцвярджаў, што "дом будуецца са сцен з вокнамі і дзвярыма, але менавіта пустата ў ім складае сутнасць дома". У гэтай гасцінай пустата абсалютна апраўданая, яна нібы акумулюе ў сабе гарадскі пейзаж за акном, дае адчуванне прастору і волі. Гэтая гасцёўня гранічна адкрыта, гранічна празрыстая, яна, ужываючы любімае слова іншага вялікага прыхільніка пустэчы, "эфірныя". Адчуванне эфірнай, празрыстасці, прывіднасці ўзмацняецца дзякуючы шматлікім шкляным паверхням. Калі падымаешся па лесвіцы на другі паверх, раптам узнікае адчуванне, што апынуўся ўнутры фотаапарата. Зверху - зашклёная дах, проста перад табой - празрыстая дзверы, вядучая на балкон. Справа - шкляныя панэлі, якія адлучаюць спартзалу ад прасторнага атрыума, і люстраная сцяна, за якой знаходзіцца дзіцячая. А злева - яшчэ адна люстраная сцяна, у якой адлюстроўваецца ўсё вышэйпералічанае. Шкляныя панэлі, нібы люстэрка фотаапарата, ловяць адлюстравання адзін аднаго, змяняючы пейзаж за акном, зрушваючы і рассоўваючы сцены кватэры. Варта ўстаць ледзь лявей ці правей, і ты ўбачыш ўсё табе навакольную ў новым, зусім нечаканым ракурсе. Па той бок люстраных сцен, пад скошаным столлю мансарды знаходзіцца "прыватная зона": дзіцячыя, спальня гаспадароў, гардэроб. Тут, на другім паверсе, можна адасобіцца, адпачыць ад "агнёў вялікага горада", пасядзець у цішыні гледзячы на ​​блакітнае неба і падумаць пра што-небудзь сваім, не адцягваючыся на пейзаж за акном.Варвара Клімава: "Я не рабіла кватэру ў стылі канструктывізму або мінімалізму, для мяне галоўным словам было -" функцыянальнасць ". У выніку атрымалася адкрытае прастору, дзе лёгка дыхаецца, дзе адчуваеш сябе свабодным чалавекам. Ты аб'яднаны з горадам, ён нібы пранікае ў кватэру праз вокны. "