квартира общей площадью 89 м2 Эдуард Забуга, Аляксей Розенберг
перайсці галерэю фота: ZINO Разутдинов
тэкст: Людміла Фёдарава
архітэктар: Эдуард Забуга, Аляксей Розенберг
часопіс: Н4 (9) 1996
Паколькі полем для падобнага пошуку ў дадзеным выпадку стала кватэра, прызначаная для сям'і з трох чалавек, функцыі ўсіх памяшканняў цалкам звыклыя: гасцёўня, дзіцячая, бацькоўская спальня, сталовая і санвузел, размешчаныя на досыць сціплым пляцы. Можна было б разважаць пра зручнасці планіроўкі: напрыклад, ці дастаткова аддзеленая гасцёўня зона ад гаспадарскай - бо сцен (у звычайным разуменні) паміж імі няма, - і наогул, ці падабаецца гаспадарам і гасцям увесь час хадзіць уверх-уніз па прыступках у гасціную і сталовую .
Але ўвесь вобраз гэтага інтэр'еру занадта далёкі ад уяўлення аб звыклым, ад таго, што падабаецца большасці, і сухія разважанні гэтага роду наўрад ці дапамогуць зразумець яго. Больш дарэчны тут шэраг суб'ектыўных уражанняў, асацыятыўных вобразаў, якія ўзнікаюць у сувязі з кватэрай, і першы з іх -
Кватэра-тэтрыс,
усе элементы якога складаюць складаную і стройную сістэму. Яе ўспрыманне патрабуе некаторага разумовага фокусу: прастора думках падзяляецца на кубікі, некаторыя з іх з'яўляюцца часткамі шматгранных фігур, размешчаных у агульным аб'ёме, а некаторыя проста запоўненыя паветрам, як бы вынятыя, - але гэтыя "сляды ў прасторы" таксама значныя для агульнай ідэі інтэр'еру . Абмежаваны чатырма сценамі аб'ём кватэры архітэктары ўспрымалі як зададзеную сістэму каардынатаў, як нейтральную, безасабовы абалонку, якую яны запаўнялі прасторавымі фігурамі. Гэтыя фігуры маюць мудрагелістыя абрысы - з прычыны мноства ўступаў і ніш, але ў той жа час досыць строгія, бо аўтары перакананыя ў перавазе прамых ліній і кутоў.
Пры збеглым поглядзе здаецца, што геаметрычныя аб'ёмы свабодна размешчаны ў прасторы, але паступова адчуваеш, што лёгкасць гэтая зманлівая, размяшчэнне іх падпарадкавана строгім заканамернасцям, - як злучэнне элементаў галаваломкі. Гэтыя шматузроўневыя фігуры-аб'ёмы ў дакладнасці адпавядаюць асноўнаму архітэктурным прынцыпе, сфармуляванаму Альберці: нават калі ўсё створана дзеля прыгажосці, не павінна ўзнікаць сумневаў у тым, што ўсё створана дзеля карысці. У дадзеным выпадку эстэтыка настолькі зліць з прагматызмам, што немагчыма вызначыць, што чаму папярэднічала.
Так, ні адна са сцен, адукаваных прасторавымі фігурамі, не з'яўляецца ўласна сцяной: у кожнай схаваныя шафы самага рознага прызначэння. Калона на кухні хавае халадзільнік, а які навісае над кухняй казырок абгортваецца палічкай ў гасцінай, размешчанай на ўзвышшы - подыуме. Подыум, на які вядуць прыступкі з пярэдняга пакоя і сталовай, з'яўляецца кампазіцыйным цэнтрам кватэры - з яго адкрываецца максімальны агляд: ад акна да акна на процілеглай сцяне. (Пры неабходнасці, аднак, з дапамогай рассоўных дзвярэй і жалюзі прыватныя памяшкання - дзіцячую, гаспадарскую спальню - можна ізаляваць.) Адначасова подыум, абсталяваны мноствам высоўных скрынь, а таксама люкам, выконвае функцыю велізарнай антрэсолі, пакладзенай на падлогу. Наогул, якая характарызуе гэтую кватэру функцыянальнасць неадназначная: гэта, з аднаго боку, падпарадкаванне кожнага элемента канкрэтнай мэты, а з другога - адпаведнасць яго агульнаму страі, цэласнай сістэме. Сістэма ж - аўтары называюць яе метафізічнай - пабудавана на кантрастах, на шэрагу апазіцый.
Кватэра-ландшафт
Аб'яднанне, суседства супрацьлегласцяў шмат у чым звязана з аўтарскім разуменнем інтэр'еру як трансфармаванага ландшафту. Перапад узроўняў - апазіцыя верх-ніз - асацыюецца з няроўнасцямі рэльефу. Самы высокі ўзровень - гасцёўня, подыум - з'яўляецца таксама і найбольш асветленым: на сцэну выступае яшчэ адна апазіцыя: святло-цемра. Такім чынам, у занаванні кватэры прасочваецца пэўная філасофія.
Грамадская частка - "высокая", светлая; прыватная ж, якая ўключае дзіцячую, спальню, які прымыкае да яе санвузел і кухню - накрытая, зацямнення.
Мэбля не выглядае штучна прыўнесеным элементам - уключаючыся ў агульную сістэму асацыяцый, яна нібы вырастае з існуючых архітэктурных формаў: падваконнік аказваецца пісьмовым сталом і адначасова - тумбачкай перад люстэркам, шырокая "лаўка" ў гасцінай-падстаўкай для відэаапаратуры. Перацяканне прасторы адчуваецца ў гэтым інтэр'еры амаль фізічна. Архітэктары скамбінавалі тры віды мэблі: выкананую айчыннымі майстрамі па аўтарскіх чарцяжах - драўляную, з дэманстратыўна масіўнымі металічнымі вузламі; лёгкую "дэмакратычную" - фірмы IKEA; мяккую, якая мае мноства магчымасцяў для трансфармацыі, - напрыклад, канапа ў гасцінай, салідны і поместительный, здольны мадыфікавацца, ствараць ўтульныя "гнёзды", калі колькасць гасцей невяліка.
Ўражанне блізкасці да прыроды ствараецца агульным "экалагічным" дызайнам кватэры: пераважаюць натуральныя матэрыялы - дрэва з характэрным малюнкам сучкоў, упадабаная аўтарамі корак. Але ў той жа час гэта не ціхамірнае руссоистское вяртанне да прыроды, у сучасным інтэр'еры непазбежныя знакі цывілізацыі. Менш відавочна, але падсвядома цалкам адчувальна спалучэнне простых, даступных матэрыялаў і дарагіх, вытанчаных, - таксама ўносіць у інтэр'ер пэўную дынаміку.
Кватэра-кінафільм
Дынамічнасць, прадуманая сістэма апазіцый - свайго роду міні-канфліктаў - падказваюць яшчэ адзін спосаб ўспрымання гэтай кватэры: як маленькага кінафільма ці відэакліпа. Аўтары ўспаміналі словы Эйзенштэйна пра тое, што Парфенон можа служыць урокам кінематографа: асаблівасці ракурсаў, якія адкрываюцца абыдуць храм гледачу, здаюцца па-майстэрску пралічыць архітэктарам-рэжысёрам, і змена ўражанняў дыктуецца зменай формаў. Аналогія з Парфенона выяўляецца, вядома, тут толькі ў тым, што і стваральнікі кватэры ўлічвалі, як яна будзе ўспрымацца ў руху гледача-госця, - як ўражанне ўскладненай зменіцца разуменнем ідэі, як зацямненне "ніжняга" прасторы вырашыцца асветленым подыўмам, а заціснутасьць ў кухонным пенале адкрыецца больш прасторнай сталовай, аддзеленай ад гасцінай не толькі перападам узроўняў, але і вертыкальным чляненне - калонай (своеасаблівае ўсечанага ўспамін пра каланадзе). Словам, па заўвазе аўтараў, архітэктурныя формы дыктуюць змяненне эмоцый.
Кінематаграфічны і асвятленне інтэр'еру: функцыя святла тут - максімальнае праяўленне формаў прасторы і прадметаў, - і таму маецца мноства свяцілень, якія акцэнтуюць асобныя дэталі, якія дазваляюць дырыжаваць святлом. Гульня блікаў на керамічнай плітцы стварае адмысловую жывапісную пульсацыю тоны, што правакуе новую асацыяцыю -
Кватэра-акварэль
Каляровае рашэнне інтэр'еру падпарадкавана аднаму з асноўных прынцыпаў жывапісу: на нейтральным фоне акцэнтавана два кантрасных, насычаных колеры - чорны і аранжавы.
Пры гэтым сам фон характарызуецца спалучэннем халодных тонаў (метал, шкло) і цёплых (дрэва, корак). Каларыстыка кватэры будуецца на лёгкіх, амаль няўлоўных каляровых нюансах: напрыклад, зацірка аранжавай керамічнай пліткі на адной са сцен дзіцячай светлая, а на другой - цёмная. Ствараецца ўражанне, што скрозь верхні пласт праступаюць ніжнія, - такая тэхніка, названая лиссировочной, часта ўжываецца ў акварэльнага жывапісу.
Шмат вобразаў, якія ўзнікаюць у сувязі з гэтай незвычайнай кватэрай, індывідуальных варыянтаў яе ўспрымання патрабуюць ад гасцей пэўных мастацкіх намаганняў, - сатворчасці з аўтарамі. Для гаспадароў ж гэта сатворчасць, якое прадугледжвае развіццё закладзеных архітэктарамі ключавых паняццяў (такіх як эксперымент, пошук новых форм, гульня, рух, пераасэнсаванне) становіцца умовай паўсядзённым, бытавым жыцці.
