квартира общей площадью 208 м2 Канстанцін Вернигора

перайсці галерэю

фота: Яўген Лучын

тэкст: Анастасія Смоліна

архітэктар: Канстанцін Вернигора

будаўнік: Андрэй Тураўскі

часопіс: Прадстаўлены (30) 1999

Проста дзіўна, наколькі па-рознаму архітэктары вызначаюць для сябе, што ж такое, уласна кажучы, архітэктура. Для адных гэта від мастацтва, важная складнік духоўнай культуры; іншыя больш схільныя звяртаць увагу на стыль і асаблівасці асобнай пабудовы; нарэшце, трэцім бліжэй за ўсё разуменне архітэктуры як навукі аб ўзвядзенні будынкаў Архітэктар Канстанцін Вернигор - як раз з трэцяй катэгорыі. Ён бачыць у архітэктуры дакладную навуку - са сваімі тэарэма, аксіёма і формуламі. Тут не месца выпадковае, увесь працэс заканамерны, абгрунтаваны шматлікімі фактарамі. І таму нават сам падыход архітэктара да працы падобна навуковаму даследаванню. Сёння мы паспрабуем апісаць інтэр'ер, створаны К. Вернигором, карыстаючыся яго ўласнай тэрміналогіяй - трохі сухаватай, але гранічна дакладна характарызуе стадыі працы над прасторай. На думку архітэктара, інтэр'ер - вельмі акадэмічнасць (па-за залежнасці ад "наварочанага" дызайну) рэч. І акадэмізм павінен закладвацца першапачаткова - у падыходзе да праекта, у рашэннях, у адчуваннях ад самой архітэктуры. Першым этапам працы заўсёды становіцца перапланіроўка. Спачатку гэта прыблізнае падзел прасторы на зоны, затым планы ўдакладняюцца, прапрацоўваюцца асобныя элементы. Заўважым, што гаворка ідзе пра немалыя тэрмінах, каля двух месяцаў сыходзіць толькі на пошук адзіна прыдатнай канцэпцыі. У дадзеным выпадку завяршэнне планіровачнага этапу працы супала з набыццём заказчыкамі другога паверха кватэры. Значнае павелічэнне плошчы не змяніла ўжо якая склалася канцэпцыю інтэр'еру. Было вырашана проста "перанесці" яе асноўныя характарыстыкі на іншы паверх, не парушаючы цэласнасць стылёвай ланцужкі. А цяпер давайце паглядзім, як ўвасобіліся ў атрыманай кватэры несфармуляваныя Канстанцінам Вернигором сем прынцыпаў стварэння інтэр'еру.Прынцып архітэктурнага настрою У яго аснову закладзена ідэя "мнагалікага" інтэр'еру. Іншымі словамі, знаходзячыся ў адных і тых жа памяшканнях, вы днём паўнавартасна атрымліваеце асалоду ад прыгажосцю натуральнага святла, а вечарам з не меншым задавальненнем назіраеце прыглушаныя неонавыя "агні". Для Канстанціна Вернигора святло - сродак, з дапамогай якога выяўляецца архітэктура, узмацняюцца яе выйгрышныя фрагменты і, наадварот, затушоўваецца пройгрышныя. Менавіта ў гэтым кірунку "працуе" структура гасцявой паловы, у якую ўваходзяць гасціную, сталовую і кухню. Прычым шырокае выкарыстанне неону нельга назваць толькі варыянтам асвятлення. Мэта ставілася іншая: стварыць з дапамогай неонавае "святлення" незвычайную, зачаравальна-інтымную атмасферу, змянялі дзённую "праўду жыцця".прынцып паказвае Калі сфармуляваная асноўная ідэя інтэр'еру і знойдзены яго магчымыя настрою, архітэктар "бярэцца за аловак". На гэтым этапе работы, на думку Канстанціна Вернигора, важна знаходжанне на плане кватэры сэнсавай кропкі. Маецца на ўвазе нейкая кропка, у якой сканцэнтравана філасофія навакольнага прасторы і з якой бярэ свой пачатак яго канцэптуальнае развіццё. У нашым выпадку сэнсавая кропка - цэнтр сталовай. Гэта і ёсць тое кампазіцыйнае ядро, вакол якога пачынае разгортвацца дзейства.Прынцып незалежнага аб'ёму Далей прастору пачынае дэталёва прапрацоўвацца, напаўняцца. Лёгкая архітэктура сталовай зоны складаецца з вельмі простых элементаў, якія "трымаюць" кампазіцыю. Тонкія драўляныя вертыкалі вакол абедзеннага стала вылучаюць непасрэдна сталовую. Яны выключаюць "студыйнае" ўспрыманне памяшкання, акрэсліваючы маленькі ўтульны куток. З боку цэнтральнага хола сталовую часткова затуляе скразная паўкруглая перагародка, утвараючы цалкам асобны, насычаны дэталямі фрагмент. У тэрміналогіі Вернигора гэта незалежны аб'ём, які фарміруе сераду вакол сябе. Ідэя незалежнага аб'ёму ў тым, што ён неабходны для любога інтэр'еру як канцэптуальны стрыжань, аднак яго індывідуальнасць не мае патрэбы ў інтэр'еры і можа існаваць адасоблена.прынцып эксперыменту Гаворачы аб вядомым почырк архітэктара, мы часта маем на ўвазе паўтараюцца з інтэр'еру ў інтэр'ер дэталі або спосабы працы з матэрыялам, характэрныя лініі або "фірмовыя" каляровыя спалучэнні. Безумоўна, для мастака важна знайсці свой стыль, але часам гэта застылае сталасць аказвае дрэнны ўплыў на творчасць. Пазбегнуць такой долі можна дзякуючы нястомнаму эксперыментавання, разумна спалучае з любімымі і выпрабаванымі прыёмамі. У дадзеным выпадку месцам эксперыменту стаў калідор другога паверха. Узятая за аснову традыцыйная класічная тэма пераўтварылася тут, па выразе архітэктара, да анфілады новай хвалі. Падобныя досведы надзвычай індывідуалізуецца інтэр'ер, робяць яго жывым і запамінальным.Прынцып ліній руху Некалькі асобна знаходзяцца прынцыпы "рухальныя" (ці "дынамічныя"). Найбольш поўна панорама закручанай прасторы раскрываецца з цэнтральнага хола. Ён пададзены як экспазіцыйнае памяшканне, у недалёкім будучыні тут мяркуецца размясціць міні-музей. Хол не знаходзіцца ў геаметрычным цэнтры кватэры, яго роля - цэнтр руху. Што тычыцца ўласна ліній руху, то яны ўяўляюць сабой разгалінаваны лабірынт "сцяжынак". Акрамя таго, маюцца дзве найважнейшыя восі - паралельныя калідоры па абодва бакі гасцінай. Разнастайныя варыянты перамяшчэння па кватэры прадумваць ўважліва і дэталёва, у выніку гаспадарам і гасцям забяспечаны максімальны камфорт.прынцып акцэнтаў Акцэнты, раўнамерна размеркаваныя ў інтэр'еры, абавязковыя і, што самае галоўнае, функцыянальна апраўданыя. Невялікая ніша, фрагмент сцяны або кут - усё гэта прадумваецца з асаблівай увагай. Моцны акцэнтнымі прыём - светлавая рэжысура. На яе распрацоўку сыходзіць не менш часу і сіл, чым на праектны этап работы. У залежнасці ад планіроўкі выбіраецца тып асвятлення, падсвятленне, прадумваюцца эфекты, ствараныя блікамі і ценямі. Яшчэ адну відавочную акцэнтнымі магчымасць дае падбор каляровай гамы.прынцып нулявы Ноль - это пустота и начало начал одновременно, самостоятельная философская величина, в разных своих проявлениях присутствующая в каждом интерьере. Одно из таких проявлений - круглая замкнутая форма, которая рождает бесконечные вариации и образы. прынцып нулявы угадывается в динамичном рисунке потолка. Простые геометрические элементы наслаиваются друг на друга, сливаясь в замысловатую и сложную конструкцию. Взятый за основу круг трансформируется, превращаясь в целую символическую "схему" потолка. Расшифровка этой схемы потребовалf бы долгих рассуждений на совершенно иные темы. Поэтому именно здесь мы поставим логическую точку и подведем краткий итог всему вышесказанному. По мере профессионального роста и расширения опыта автора этой системы число принципов неизбежно будет увеличиваться. В результате Канстанцін Вернигора получит формулу, которая поможет решать архитектурные задачи, исключая абсурд в работе, и укажет верный путь к высокому профессиональному результату.