квартира общей площадью 92 м2 Лявон Айрапетаў, Карэн Аваков

перайсці галерэю

фота: ZINO Разутдинов

тэкст: Людміла Фёдарава

архітэктар: Лявон Айрапетаў, Карэн Аваков

часопіс: N5 (10) 1996

Пераступіўшы парог гэтай кватэры, не адразу верыш, што знаходзішся не ў фантастычным лабірынце, а ў звычайным жылым памяшканні. На жаль, па фотаздымках можна скласці толькі вельмі прыблізнае ўяўленне пра гэта інтэр'еры, так як у складаным, шматмерным прасторы кожную секунду адкрываюцца нечаканыя новыя ракурсы. Так што без падрабязнага кіраўніцтва ў падарожжы па лабірынце кватэры не абысціся. Прычым жанр такога кіраўніцтва будзе бліжэй за ўсё да дэтэктыўным ... Яшчэ з пярэднім пакоі кватэра праглядаецца наскрозь, па дыяганалі: куток гасцінай з барнай стойкай, затым, праз праём у сцяне гасцінай - адрэзак сцены ў канапавай пакоі і, нарэшце, кавалачак гаспадарскага кабінета з акном. Аднак прайсці ў кабінет так жа па прамой не атрымоўваецца. Зрабіўшы два-тры крокі ў яго бок і заўважыўшы справа нагрувашчванне кутоў (іх ўтварае некалькі перацякае сябар у сябра холаў), мы вымушаны адхіліцца ад напрамку дыяганалі, каб абагнуць стойку бара. І тут выяўляем сябе ўжо ў гасцінай, у цэнтры якой - празрысты круглы стол, "адлюстраваны" колам лямпачак на столі. Спрабуем зразумець, куды падзеўся праход у кабінет, але замест яго праз "пралом" у сценах бачым канапную, якая прадстаўляе сабой, уласна, частка гасцінай. З асцярогай абыходзячы вострыя куты, у нейкі момант у прасвеце паміж сцяной і выгнутай барнай стойкай заўважаем кавалачак кухні, які тут жа хаваецца. А мы апыняемся ў прасторы паміж кабінетам гаспадыні і канапавай. Дасягнуўшы, нарэшце, кабінета, высвятляем, што дзве яго муры не сыходзяцца. У ўтварылася шчыліну прайсці нельга, але можна зазірнуць. Зазіраем і разумеем, што там - гасцёўня, з якой мы толькі што прыйшлі. Затое павярнуўшыся спіной да акна (таму самаму, заўважаная яшчэ з пярэднім пакоі), з палёгкай бачым, што можам рухацца па прамой. Міма канапавай - да спальні гаспадыні. Да яе прымыкае гасцявой санвузел, шматкутнай, як і ўсе памяшканні. Спальня - адзіная ў кватэры пакой у звыклым значэнні, то ёсць ізаляваная ад агульнай прасторы. Праз рассоўную люстраную дзверы адсюль можна трапіць у гаспадарскі санвузел, зрэшты, з-за вялікіх памераў яго варта называць не інакш як ваннай пакоем. Спальня і ванны з трэнажорам - найбольш абжытыя памяшкання. Не без шкадавання пакінуўшы іх, трапляем у той самы навала кутоў, якога спалохаліся ў самым пачатку. Пры бліжэйшым разглядзе аказваецца, што гэта некалькі невялікіх холаў - перад спальняй, канапавай і кухняй, - стульваюцца адзін з адным. І, нарэшце, вяртаючыся да пярэднім пакоі, выяўляем кухню, таксама мімаходам ўжо бачаную. Калі першапачатковы шок саступае месца крыху нервоваму цікаўнасці, пачынаеш ўсведамляць, што за хаатычным на першы погляд нагрувашчваннем кутоў, выступаў, ламаных ліній стаіць нейкая аўтарская ідэя. Уся прастора - фантастычную, перацякае з адной формы ў іншую як быццам у сне - падпарадкавана несумненнай логіцы, імкнецца да адзінаму цэнтру. Аўтар інтэр'еру, спакойны і ўраўнаважаны па характары, у архітэктуры, па ўласным прызнанні, з'яўляецца прыхільнікам самых смелых эксперыментаў, парушэнні ўсіх нормаў. Не спалохаўшыся гэтага, заказніца - дзяўчына з еўрапейскім складам мыслення, ня наўмысная абзаводзіцца сям'ёй (прынамсі, у бліжэйшы час), - падала ў яго распараджэнне ўласную кватэру. Магчыма, прычынай было сваяцтва душ, магчыма - жаданне эпатаваць гасцей. Вынік, па меншай меры, апраўдаў усе чаканні: ён з'яўляецца прыкладам таго, у што нястрымная фантазія архітэктара здольная ператварыць прастакутнік плошчай 92 м². Стварэнню інтэр'еру папярэднічаў вобраз, які нарадзіўся ва ўяўленні аўтара. Дакладней, ладу было адразу два, яны выразна прасочваюцца ў плане: гэта кап'ё, увайшло ў старую канструкцыю, і птушка, ноччу заляцеў у клетку і зламаць яе. Шмат складанасцяў паўстала з тэхнічным увасабленнем задумы, так як дом стары, і ў прабіваць капітальных сценах меліся сцяжкі. Сілуэт дзіды-птушкі намечаны выгнутай лініяй барнай стойкі, ламанымі абрысамі сцен; ён рэльефна паўтораны на столі, акцэнтаваны кропкавымі галагенавымі свяцільнямі, чорнай пліткай вылучаны на падлозе. Ўнутраны рух прасторы, адчувальнае ў кожным кутку і закутку інтэр'еру, накіравана да ляза дзіды, якое прыпадае на кабінет гаспадыні. Да гэтага цэнтру, адчынялі з нечаканых праёмаў у сценах, нязменна вяртаецца погляд гледача. Вобраз кватэры вагаецца паміж ілюзіяй і пэўнасцю, логікай і містыфікацыяй, раўнавагай і ўхіленне ад яго. Самі сцены ўяўляюцца не больш чым дэкарацыяй, раптам абрываючыся - гэтыя парывы ​​падкрэслены падсветкай - і ня дастаючы да столі, так што ён здаецца луналі ў паветры. Безумоўна, жыць у гэтак фантасмагарычнай кватэры зможа не кожны нават з ліку тых, хто лічыць сябе праціўнікам стэрэатыпаў, хоць функцыянальна яна для жылля цалкам прыдатная. Нягледзячы на ​​нязвыклую форму, усе памяшканні адпавядаюць свайму прызначэнню: у гасцінай могуць сабрацца знаёмыя гаспадыні, спальня цалкам падыходзіць для сну, а кабінет, адпаведна, для працы (пры ўмове, што больш у кватэры нікога няма). Грунтуючыся на вопыце авангардысцкіх мастацтва дваццатага стагодзьдзя, архітэктар прапануе заказчыку зусім неардынарную кватэру-эксперымент. Аднак і разбурэнне стэрэатыпаў тут не самамэта, не вынік нястрымнага самавыяўлення мастака. Наадварот, яно цалкам падпарадкавана канкрэтнай задачы - стварэнні сучаснага інтэр'еру, дзе эстэтычная экстравагантнасць сумяшчалася б з практычнасцю і камфортам.