Была задача зрабіць не як ва ўсіх, - распавядае Гуля Ахметшын. - А як зрабіць не як ва ўсіх? Трэба скласці для дома ўласную гісторыю, надаць яму індывідуальнасць, характар. Зрабіць яго такім, быццам тут гадоў сто ўжо жывуць розныя пакаленні сям'і. Вытрымліваць выразны стыль - гэта няправільны ход. Тады атрымаецца не дом, а музей. Ці палац. А мы вырашылі элементы даўніны, антыкварных ўпісаць у бярвеністы дом і атрымаць жывы інтэр'ер, цёплы. Нешта накшталт швейцарскага шале з Праванса, з амерыканскімі нотамі ... Ну а паколькі хата з бярвення, то непазбежна ўзнікаюць асацыяцыі і з Расіяй. Так што пра стыль размова не ішла. Гаворка ішла аб Доме.

САЛОН: Дом не вырабляе ўражанне новодел, свежай архітэктурнай і декораторской працы з іголачкі.

- Мы і дамагаліся такога эфекту. Наогул, у нейкім сэнсе так і ёсць, велізарная гісторыя. Калі мы пазнаёміліся з заказчыкамі і прыступілі да абмеркавання праекта, я была на пятым месяцы цяжарнасці. Маёй дачцэ ўжо амаль пяць гадоў. Так што дому споўнілася роўна пяць гадоў з таго моманту, як заклалі першы камень. І вось ён так павольна-павольна развіваўся, і ў пачатку працэсу было яшчэ зусім незразумела, да чаго мы прыйдзем у выніку.

Калі праз тры гады сям'я пераехала сюды гэты дом, многае пачалося па новай: напрыклад, у кабінеце вырашылі паспрабаваць зрабіць залачоны столь. І зрабілі. Куплялі мэблю, потым мянялі яе на іншую ... куплялі адны тканіны (адмыслова ездзілі ў Тайланд і выбіралі кавалкі тканін ручной працы, фарбаваныя ўручную, з непаўторнымі расфарбоўкамі, унікальныя, ашаламляльныя тканіны!). Потым цалкам увесь тэкстыль замянілі, замовіўшы ў ЗША. Таму што заказчыкі так захапіліся ідэяй "эвалюцыі" дома, што ад першапачатковай ўсходняй тэмы мы ўсё больш ссоўваліся да заходніх стылях. На нейкіх этапах зноў вярталіся ўсходнія ноты, яны і цяпер прысутнічаюць у дэкоры, калі прыгледзецца. Адмысловая гісторыя выйшла з дываном. Мы прывезлі з дзясятак дываноў, і "гарталі" іх адзін за адным, правяралі, як яны глядзяцца пры розным асвятленні. Пры сонечным дзённым, пры дзённым з зачыненымі шторамі, потым вечарам пры штучным асвятленні. Хіба што свечкі не запальвалі! (Смяецца). Выбралі штукі тры падыходных, потым зноў давай прымяраць, пакуль не спыніліся на тым адзіным, які падышоў ідэальна.

Яшчэ важны момант: дом цёмны. Заказчыкі вельмі хацелі моцна прыцьміць фактуру бярвення, зрабіць глыбокі шакаладны колер, і інтэр'ер на гэтым фоне зайграў, як каштоўнасць у скрыначцы. Гэтая гульня колеру таксама працуе на эфект абжытай даўніны, а не навізны жылля.

Наогул, гэты дом многодельный, у яго вельмі шмат ўкладзена - і сродкаў, і ручной працы, і душы. Падлогу ў сталовай выкладзены мармурам. Состаренный, пацінаванае, проеденный кіслатой. Тэхналагічна было вельмі складана яго абкласці: рабілі куткі для расшыўкі, мучыліся з кладкай. А ўнутры мармуровай "рамы" выкладзеная керамічная плітка з ручным малюнкам, унікальная. кухня ад Mobalpa выдатна ўпісалася ў гэты дом. Гаспадыні вельмі падабаецца, як выглядае кухня са сталовай скрозь арачны праём.

S: Кухню ў доме часта хаваюць, адводзяць на перыферыю. Тут яна на бачным месцы ...

- Кухню гаспадыні хацелася менавіта парадную, ўтульную, ёй дастаўляе задавальненне такая кухня. Проста так, сама па сабе, а не для чаго-небудзь, не дзеля працы.

S: Вядома, што жанр эклектыкі толькі здаецца лёгкім, а на самай справе ён мае правілы змешвання інгрэдыентаў. Які прафесійны сакрэт самы важны?

- Гэта на кончыках пальцаў. Усе на адчуванні будуецца. Ужо па гатовай працы я магу прыдумаць абгрунтаванне: вось гэты чорны столь у мяне тут усё трымае, прапорцыі мэблі такім чынам адпавядаюць вышыні аконнага праёму і гэтак далей. А тым часам - усё зусім інакш. Вось не ведаю, чаму павінна быць так-то і так-то. Такі-то колер, такой-то арнамент. Замовілі горкі ў сталовую ў GRANGE, І я чамусьці была ўпэўненая, што задняя сценка павінна быць люстраной, а не драўлянай (як у каталогу фабрыкі). І абавязкова павінны быць карункавыя сурвэткі. Абавязкова! Не ведаю чаму. (Смяецца). Выдатна, што дом апынуўся вельмі ёмістым: ён здольны паглынаць, ўбіраць вельмі розныя матывы, эпохі, культуры ... Тут усё намяшана-перамяшана, за ўсё як бы трошкі занадта. Вось маленечкая пярэдні пакой, а ў ёй - велізарнае люстэрка, якое ледзь ўлезла ў нас. (Смяецца).

Але гэта яшчэ не ўсё. Тут і банкетка, і шафа. Лямпа ад Tiffani. І ўсё абсалютна з розных эпох. Кожны прадмет мае свой гістарычны бэкграўнд. Што дае такая гістарычная сумесь? Дае адчуванне таго, што рэчы ў дом прыходзілі ў розныя часы і рознымі шляхамі. Гэта як бы дасталася па спадчыне, а гэта накшталт як прыкупілі з нагоды, спадабалася ў мэблевай краме - прывезлі дадому. І атрымліваецца, што дом жыў, развіваўся, напаўняўся гадоў так 100 - 150 ... Пласт за пластом, прадмет за прадметам. А на самай справе мы стогадовую гісторыю "сціснулі" і пражылі яго за пяць гадоў.

Ён і далей будзе развівацца. Я лічу, што для архітэктурнага аб'екта гэта вельмі важная якасць. Жыццё інтэр'еру пасля заканчэння работ павінна працягвацца, і інтэр'ер павінен быць гатовы да зменаў, прыняць новыя рэчы, творы мастацтва, новы колер, новыя фактуры і г.д.