Прысвяціўшы амаль 40 гадоў свайго жыцця працы на найбуйнейшыя фабрыкі Скандынавіі (Nuutajarvi Glass, Hackman Designor Oy Ab), прафесар Ойва Тойка лічыць, што развіццё дызайну вызначаюць маленькія фірмы

перайсці галерэю

Інтэрв'ю падрыхтавала: Диляра Мурадава

часопіс: Прадстаўлены (63) 2002

Яго талент шматгранны (шкло, кераміка, тэкстыль, тэатральныя дэкарацыі, выкладанне), узнагароды - шматлікія (сярод іх - Кaj Frank Prize), меркаваньні - нечаканыя і не заўсёды паліткарэктнасці. Прысвяціўшы амаль 40 гадоў жыцця працы на найбуйнейшыя фабрыкі Скандынавіі (Iittala, Hackman Designor Oy Ab), прафесар Ойва Тойкка лічыць, што развіццё дызайну вызначаюць маленькія фірмыСАЛОН: Чаму Вы вырашылі стаць дызайнерам? - Не тое каб я шмат думаў пра гэта ... Так атрымалася. Я збіраўся стаць мастаком. Потым па волі выпадку трапіў у аддзяленне керамікі. У мяне была выдатная магчымасць рабіць самыя розныя рэчы. Шкло, кераміка, тэатральны і графічны дызайн - я працаваў практычна ва ўсіх абласцях. Мабыць, акрамя жывапісу. Жывапіс - адзінае, чым я амаль не займаўся ...S: Вы маглі б вызначыць сваю філасофію дызайну? - Не магу сказаць, што ведаю яе дакладна. Я не так теоретичен. Я вельмі адкрыты. У залежнасці ад сітуацыі я лёгка мяняю сваю філасофію.S: Каму з дызайнераў Вы аддаеце перавагу? - Самы вялікі стваральнік - Бог. У яго добры густ. Ён стварыў куб, шар і цыліндр ... ён мой каханы. Але, вядома, Кай Фрэнк вельмі важны для мяне. Калісьці мы працавалі разам. Ён быў выдатным дызайнерам.S: Ваша калекцыя шкляных птушак лічыцца адной з самых вядомых у свеце. Адкуль гэты матыў? - Птушкі - тыповы сюжэт для шкла. Многія мастакі рабілі птушак. Праўда, я зрабіў іх трохі больш, чым іншыя. Калі мы толькі пачалі вырабляць птушак, гэта было дорага. Але ў выніку спрацавала. Цяпер гэта вельмі вялікі бізнэс. Як мне здаецца, птушкі вельмі індывідуальныя. Кожны раз я прыдумляю новую пацешную ідэю, ўжываю розныя тэхнікі, колеру ...S: Вы доўгі час выкладалі дызайн ... - Я выкладаў у Швецыі. Цудоўнае быў час. Выдатныя студэнты. У асноўным прыгожыя юныя дзяўчыны. І, акрамя таго, таленавітыя. Мне падабалася выкладаць ім. Я ставіў перад студэнтамі праблемы - яны павінны былі іх вырашаць. Гэта вельмі добра працавала.S: Як Вы ацэньваеце развіццё скандынаўскага дызайну ў цяперашні час? - Я думаю, магчымасці скандынаўскага дызайну закладзены ў ім самім. Цяпер пераважаюць вялікія фірмы. Дызайн становіцца тэарэтычнасць па адчуванні. Задачы ставяцца так: зараз нам трэба гэта, потым - то. Мне здаецца, такі падыход зьнішчае натхненне. Павінны існаваць маленькія фабрыкі. Павінны быць людзі, якія пойдуць супраць добрага густу. Добры густ - гэта вельмі, вельмі небяспечна ў мастацкім сэнсе. Тут няма адкуль з'яўляцца новым ідэям. Некаторыя дызайны павінны быць дурнымі. Калі гэтага не будзе, калі дызайнеры будуць упэўненыя ў тым, што яны ўсе ведаюць, - яны не будуць ведаць нічога. Добра, калі з'яўляюцца пытанні, над якімі зноў і зноў стануць задумвацца: ці магчыма гэта? Дурныя пытанні. Інакш апынецца, што ўсе - толькі чорнае і белае. Што, вядома, бяспечна і прыгожа, але гэта толькі адзін кут гледжання на дызайн. Мяне захапляюць звычайныя людзі. Яны любяць яркія колеру, розныя (не толькі прыгожыя) рэчы. Я нічога не маю супраць прыгожага дызайну, але павінны быць і іншыя адчуванні.