Аўтар праекта Карэн Ман: «У гэтым праекце мы-я і заказчык-хацелі аддаць даніну павагі вялікім архітэктарам 1950-70-х, культываваць першародную прыгажосць думкі, увасобленай у будаўнічых канструкцыях і матэрыялах. Прынцыпы гэтага стылю бліжэй да інтарэсаў соцыума і таму будуць хваляваць сучаснікаў ўсё больш. Мы ўжо ўспаміналі брытанскіх тэарэтыкаў, давайце ўспомнім азіяцкіх практыкаў. Як казаў Тадао Андо, архітэктары занадта шмат надаюць увагі прывабнасці сваіх пабудоў. Яны імкнуцца зрабіць свой асабісты праект, у той час як мне здаецца, што архітэктура-гэта праект грамадскі »

Брутализм з'явіўся ў пасляваеннай Англіі і хутка распаўсюдзіўся ў Еўропе і за яе межамі. Усе буйныя архітэктары-мадэрністы, прапагандаваць прыгажосць інжынерных канструкцый, так ці інакш звярталіся да гэтага стылю. Назва яму даў тэрмін beўton brut (неапрацаваны бетон), упершыню ўжытыя брытанскімі тэарэтыкамі, што абапіраліся на будаўнічую практыку. Менавіта з гэтага матэрыялу, напрыклад, будаваў Ле Корбюзье. Асаблівая прачытанне брутализм атрымаў у Японіі, дзе яго апалагетам стаў Кэндзо Тангэ, а ўжо ў нашы дні-Тадао Андо (новая хваля-з прыстаўкай «неа» у назове). «Аднойчы мы з заказчыкам гэтай кватэры апынуліся ў выставачным павільёне, спраектаваным Тадао Андо, распавядае аўтар праекта Карэн Ман.-І нам захацелася стварыць нешта падобнае. Сэнс гэтай архітэктуры ў тым, што будаўнічая канструкцыя каштоўная сама па сабе, яна не мае патрэбу ў дадатковым дэкоры. Галоўнае выразны сродак-гэта не проста фактура і тэкстура матэрыялу (у асноўным гэта бетон і метал), а перш за ўсё Захаваная, бачная і відавочная культура будаўнічай вытворчасці, акуратнасць і прафесіяналізм праекціроўшчыка і будаўніка. Верагодна, таму брутализм атрымаў такое распаўсюджванне ў Японіі: у японцаў ёсць гэтая запал да чыстых ( «сумленным», як іх называюць бруталисты) матэрыялах, ўвасабляць для іх законы прыроды, натуральную прыгажосць быцця, культуру сінтаізм.

Архітэктар прызнаецца, што стварыць такую ​​канструкцыю-працаёмкі працэс, але ён таго варта. Гэтая кватэра першапачаткова была спланаваная так, каб дамінантай сталі бетонныя перагародкі. «Лінейныя памеры лістоў апалубкі кратныя памерах граняў« сценавых карцін », а дзялення крапежных элементаў задаюць індывідуальную рытміку інтэр'еру, -кажа Карен.-Тут не толькі канструктыўная праца, але і графіка, нейкі чарцёж наяве. Мы адчулі гэтую асэнсаванасць ў павільёне Андо. Таму ўжылі асаблівы бетон-светлы, шчыльны, гладкі, пластычны. Ён здаецца жывым, да яго хочацца дакранацца. Мы шмат часу праводзім дома, не так, як, скажам, у рэстаране, аэрапорце, нейкім вялікім будынку, дзе ўсё далёка. Таму важна, якія паверхні нас атачаюць. У гэтым сэнсе трэба ўлічваць асаблівасці ўспрымання: як чалавек бачыць, як ён адчувае. Напрыклад, як ён чуе водгукі ад пастуквання, як ён візуальна і навобмацак ўспрымае маналіт. Бетон стварае адчуванне масы, выклікае надзейнасць, манументальнасць ».

Іншы базавы элемент гэтага інтэр'еру-двухбаковая круцельная канструкцыя, якая аддзяляе кухню ад хола. З аднаго боку замацавана люстэрка, з другога ўладкованыя винотека і медыяцэнтр. Гэта аўтарская распрацоўка архітэктара, каркас зроблены з неапрацаванага металу (з чорнай сталі). Бачныя ўсе швы, чытаецца малюнак (разводы, якія з'яўляюцца на метале падчас пракату). «Я люблю гэты элемент і час ад часу выкарыстоўваю яго ў сваіх праектах, -кажа Карен.-Ён можа быць зроблены з розных матэрыялаў, мець розны напаўненне і тэматыку (бібліятэка, працоўнае месца і інш.) У залежнасці ад пастаўленай задачы. З розных ракурсаў ён успрымаецца па-рознаму: як скульптура або арт-аб'ект. Па складанасці выканання, шматзадачнасці і, галоўнае, той ролі «замкавага каменя», якая адведзена гэтай канструкцыі ў інтэр'еры, я прыраўнаваў б яе да малой архітэктурнай форме. Роўна як і бетонныя перагародкі ».

«Наогул кажучы, брутализм-гэта і пра эстэтыку, і пра этыку, -подытоживает архитектор.-Магчыма, нават больш пра другое. Гэта інтэлектуальны стыль, які прапагандуе удумлівае і адказнае стаўленне да матэрыялу, канструкцыі, функцыі і да прафесіі ў цэлым. Ён устанаўлівае няўхільныя законы адзінства будынка і чалавека, які жыве ў ім, з прыродай, мікракосмам, а значыць, патрабуе ад нас ўсведамлення сваёй адказнасці. Вось ужо сапраўды, не ад слова brut- «грубы», а ад brut- «праўдзівы».