Люстэрка ў інтэр'еры: прасторавыя метамарфозы, гульня з рытмам і маштабам

перайсці галерэю

Вядучая рубрыкі: Алена Прытула

часопіс: N4 (60) 2002

Пакуль мастацкія крытыкі разважаюць пра тое, як парадаксальны свет у люстраным адлюстраванні, самі люстэрка упэўнена абжываюць наша жыццёвая прастора. Настолькі ўпэўнена, што яны даўно суправаджаюць нас паўсюль - ад мініятурнага люстрачкі ў жаночай сумачцы да гіганцкіх люстраных паверхняў у урбаністычных інтэр'ерах. У гэтым татальным прысутнасці ёсць не толькі прыгажосць, але і небяспека: бо яшчэ старажытныя папярэджвалі, што ў люстраных лабірынтах лёгка згубіцца ... У прадметным свеце люстэрка заўсёды існавала ў двух вымярэннях. Першае звязана з непасрэдным, штодзённым паняццем люстэрка, з яго практычным прымяненнем. Другое "прызначэнне" люстэрка - ствараць ілюзорныя эфекты. У гэтай замене рэальнага ірэальным, у гульні сапраўднага і ўяўнага тоіцца небяспека страціць звыклую сістэму каардынатаў. Але як прыцягальная гэтая гульня з уласным свядомасцю і уяўленнем! Не выпадкова ва ўсе часы лічылася, што "залюстаркоўе", дзе ўсё ўзнікае ў зваротнай перспектыве, з'яўляецца сімвалам жыцця звышнатуральнай: праз адлюстраванне ў люстэрку адбывалася (і працягвае адбывацца сёння) засваенне знешняга свету. У старажытнакітайскіх жывапісных скрутках, напрыклад, пейзаж не мог лічыцца дасканалым, калі ён не адбівалася ў перавернутым выглядзе ў "люстэрку" вады ... У адных народаў люстэрка лічыліся мініяцюрнай мадэллю Сусвету, у іншых - "светлай" душой чалавека, у супрацьлегласць "цёмным "душы, прадстаўленай ценем. У многіх культурах люстэрка сімвалізавала купал неба або прыпадабняе сонцу, а бляску люстэрка прыпісвалася здольнасць адганяць злых духаў. Асабліва ўстойлівыя былі ўяўленні пра тое, што з дапамогай люстэркаў, воднай паверхні або шкляных сфер можна выклікаць вобразныя галюцынацыі, і эксперыменты пачаліся на самым раннім этапе гісторыі люстэрка. Першыя люстэркі сталі рабіць з паліраванага металу - бронзы або срэбра. Гэта былі ручныя або якія стаяць люстэрка, аздобленыя гравіроўкай ў выглядзе фігур і арнаментаў. Пазней, у XI стагоддзі, з'явіліся люстэрка са шкла: спачатку, у XII-XIII стагоддзях, шклом пакрывалі паліраваную пласцінку з свінцовага сплаву, які ў XIV стагоддзі замянілі алавянай Амальгама. А вось срэбра выкарыстоўваецца ў якасці металічнай асновы пад шкло толькі пачынаючы з XIX стагоддзя. Зрэшты, парадаксальнасць люстэрка, цяглы за ім шлейф магічна-акультных уяўленняў і разнастайныя дзівацтвы накшталт выпукла-ўвагнутых люстэркаў толькі ўзмацняюць цікавасць. Спектр прыёмаў, якімі карыстаюцца дызайнеры, якія працуюць з люстэркамі, незвычайна шырокі. Па-першае, гэта падваенне прасторы і аб'ектаў, і перш за ўсё самога чалавека. У гэтым прысутнічае нейкая імпэратыўнасьці: калі ёсць люстэрка, вам абавязкова захочацца туды зірнуць, а заадно ўбачыць "які выяўляецца" там свет аб'ектаў. Падвойваючы прастору, люстэрка, натуральна, пашыраюць яго. Нарэшце, пры дапамозе люстэркаў прастору можна скрывіліся, зрабіўшы практычна непазнавальным. Пра сэнс падобных прасторавых метамарфоз можна разважаць бясконца - важна ў лабірынтах інтэлектуальна-люстраных адлюстраванняў знайсці ў рэшце рэшт ўласнае "я" ...