Входя в этот небольшой кінозал, обращаешь вніманіе на роскошный інтерьер і два ряда ярко-красных кожаных кресел, а потом на царящую в нем тішіну. Ні звука не пронікает внутрь с весьма шумной в час пік Садовніческой уліцы, как, впрочем, і із соседніх помещеній. Этот кінозал  - сама функціональность. Відімые техніческіе элементы отсутствуют в полном согласіі с современным прінціпом построенія элітных кінотеатров - аппаратура настолько умело спрятана от взгляда, что лішь кресла і экран выдают функціональное назначеніе інтерьера. Кресла ізготовлены однім із подразделеній HOME CINEMA HALL, в ніх іспользовано электріческое управленіе положеніямі подголовніков, спінок і сіденій. Есть даже встроенный бар, открывающійся нажатіем кнопкі.

Найважнейшая - акустычная - частка гэтага кіназалы заснавана на магутных прафесійных актыўных гучнагаварыцелях фінскай маркі GENELEC: зрітельскіе места окружает семіканальная звуковая конфігурація, которую, кажется, не в состояніі вывесті із себя нікакіе звуковые катаклізмы. відэапраектар high- end-класса італьянской маркі SIM2, звуковой процессор і плеер - амеріканскіе "Лексіконы". Световымі сценаріямі і всемі аудіо- і відеонастройкамі кінозала управляют сенсорные панелі ELAN.

Аднак калі тэхніку прыпадобніць брыльянты, то аправай для яго з'яўляецца вельмі сур'ёзная акустычная апрацоўка памяшкання - укладзеныя ў яе сродкі супастаўныя з коштам апаратуры. Праектаванне і разлікі праводзіліся з дапамогай серыі карпатлівых акустычных вымярэнняў і арыгінальнага праграмнага забеспячэння, хоць запатрабаваны апынуўся і стары добры метад лінейкі і цыркуля. Вынік таго каштаваў. Ў выпадку кінасеанса выразна разумееш, што вельмі многія сапраўдныя кінатэатры небездакорная у параўнанні з гэтым ...

Распавядаюць аўтары праекта Федор Шаталін і Алексей Тіхонов.

САЛОН: Якая была мэта праекта?

Федор Шаталін: У гэтым шоў-руме мы хацелі стварыць "геаметрычнае месца ідэальных хатніх кінатэатраў" - кіназала VIP-катэгорыі. Каб кліент карыстаўся не эфемернымі словамі ўсталёўнікаў пра тое, як усё ў яго будзе выдатна гуляць, а сам убачыў і пачуў вынік. Для гэтага мы зрабілі вельмі сур'ёзны акустычны праект і ўсталявалі цудоўную апаратуру.

S: Акрамя зорнага неба над галавой, экрана і раскошных крэслаў тут нічога не відаць ...

Ф.Ш .: Наша концепція - нічто не должно отвлекать зрітеля от проісходящего на экране, нічто не должно мешать ему погрузіться в трехмерный звуковой образ. Кроме того, скрытое размещеніе позволіло нам іспользовать веліколепную профессіональную акустіку от GENELEC, Знешні выгляд якой няпроста ўзгадніць з вытанчаным інтэр'ерам. Крэслы з электрапрывадамі мы робім на сваёй вытворчасці - адно з прадстаўленых тут крэслаў абсталявана сэнсарнай панэллю, якая кіруе ўсімі кампанентамі кінатэатра. З панэлі ўключаюцца ў тым ліку асвятленне і оптавалакновыя свяцільні, якія імітуюць зорны россып на столі.

S: З чаго пачынаецца акустычнае праектаванне хатняга кінатэатра?

Алексей Тіхонов: З ацэнкі таго, наколькі цяжкі памяшканне нам дасталася ў плане яго геаметрыі і рэзанансных уласцівасцей. Вельмі складаная барацьба з так званымі стаячымі хвалямі на басах, якія вельмі негатыўна ўплываюць на якасць гуку. Напрыклад, вельмі непрыемны гудзіць рэзананс вылазіць на частотах 60-70 Гц у пакоях з тыповай вышынёй столі 2,7 метра. Задача ўскладняецца, калі лінейныя памеры памяшкання кратныя або аднолькавыя. Асноўная праблема складаецца ў тым, што звукопоглотітелі, якія кампенсуюць гэта негатыўны ўплыў, трэба арганічна ўпісаць у інтэр'ер. Лепш за ўсё з нуля праектаваць пакой аптымальнай геаметрыі-в архітэктурнай акустыцы для яе ёсць паняцце "залатое сячэнне". Але ў рэальнасці такое бывае рэдка.

S: А якія метады і колькі гэта каштуе?

А.Т .: Мы ўжываем метады матэматычнага мадэлявання і, галоўнае, абапіраемся на вынікі акустычных вымярэнняў. Складаней за ўсё "паставіць" пакоі правільны бас і дакладна збалансаваць сярэднія частоты. Зыходзячы з вынікаў вымярэнняў вырабляецца разлік канструкцый спецыяльных рэзанансных паглынальнікаў і пастак для канкрэтнага памяшкання. Калі вырашана праблема басоў, надыходзіць чаргу сярэдніх і высокіх частот, ранніх адлюстраванняў і г.д. Можна прыпадобніць гэта рабоце скульптара, які спачатку надае форму грубай нарыхтоўцы і пасля даводзіць яе да цяперашняга творы мастацтва. А кошт акустычнай падрыхтоўкі, вядома, залежыць ад ступені "занядбанасці" аб'екта.

S: Але ж так можна шліфаваць да бясконцасці ... Існуюць крытэры акустычнай гатоўнасці пакоя?

А.Т .: Па-першае, гэта час послезвучанія - яно павінна ўкладвацца ў пэўны калідор значэнняў ва ўсім дыяпазоне гукавых частот. Для добрай дэталёвасці гучання трэба ювелірна збалансаваць энергетыку ранніх і позніх адлюстраванняў гукавых хваль. Ёсць яшчэ шэраг характарыстык, аднак варта ўлічваць, што для кінатэатра яны адны, а, напрыклад, для музычнай гасцінай некалькі іншыя ...