"Японскі" інтэр'ер для кінафільма "Гарачае субота"

перайсці галерэю

фота: Яўген Лучын

тэкст: Наталля Седякина

часопіс: На (58) 2002

Свет - тэатр, і ўсе мы ў ім акцёры. Што казаць пра самае тэатры! Тут не толькі ўсе акцёры, а наогул усё ёсць акцёрства, гульня. І нават павешанае на сцяну стрэльбу, як вядома, абавязана стрэліць. У гэтым магічным прасторы па-майстэрску і штучна вытвараных светаў і запалу нічога не бывае проста так. Усе абумоўлена і нясе ў сабе таемны сэнс. І дэкарацыі ў тым ліку Дэкарацыі, калі разглядаць іх у философическом вымярэнні, ўяўляюць сабой "сэнсавай апагей" дэкарыравання як такога. Для кожнай эмоцыі, для кожнай гутаркі, для кожнай сцэны - асобны антураж, які існуе ў адзін момант і спецыяльна для іх. У гэтым і заключаецца функцыянальная эстэтыка кіно: падаваць таемныя сэнсы на фоне відавочных і наадварот. Такім чынам, рэжысёр Аляксандр Міта здымае фільм "Распаленая субота". Сюжэт карціны просты: ён заснаваны на класічнай схеме - "любоўны трохкутнік". Галоўны герой - папулярны цяпер персанаж алігарх, які валодае "алігархічна мінімалістычны" інтэр'ерам, дзе і разгортваецца драматычнае дзейства. Тое, што алігарх - чалавек нядобры, падказвае нам "вымороченный" інтэр'ер яго дома. Дом накшталт ў японскім стылі, аднак традыцыйныя строгасць і сіметрыя оного дзе-нідзе непрыкметна парушаныя, дэкараваны чужароднымі элементамі, з-за чаго адчуванне раскошы ўзмацняецца, але агульная канцэпцыя губляецца. Гледачу ж гэта дае адчуванне дысгармоніі, якое і патрабуецца па сцэнары. Якая ўжо тут гармонія, калі танго - ўтрох! І ўсе трое вельмі розныя: дэпутат, бандыт і жонка дэпутата. Дэкаратары пастараліся максімальна высвятліць цэнтральную частка інтэр'еру, апраўлены яе цёмнымі тонамі і тым самым дасягаючы эфекту аб'ёмнасці і узмацняючы галоўнае - драматургію. Асаблівую ролю адыгрывае тут ліловы колер, магчыма самы магічны колер у свеце. Паколькі ён дзеліцца на дзве складнікі - сіні і чырвоны, у залежнасці ад псіхалагічнага настрою кожны чалавек бачыць у ім больш альбо таго, ці іншага. І калі чырвоны - колер перамогі і шанцавання, то сіні - колер спакою, які мяжуе з дэпрэсіяй. Тут мастацкая інтэрпрэтацыя каларыстыкі супала з бачаннем Кшыштафа кісялеўскага (фільм "Тры колеры"), але толькі наш рэжысёр не стаў "разносіць" гэтыя два колеры і інтэрпрэтаваць іх асобна. Шматлікія аркі, масток праз басейн, шырмы і футон арганічна ўпісаны мастаком Аляксандрам Вырвічам ў існуючы "ліловы" аб'ём. Фільм канчаецца эфектным выбухам, які знішчае маскоўскую інтэрпрэтацыю японскага інтэр'еру начыста.