САЛОН: Прынцып мінімалізму - у чым менавіта ён выявіўся?

- Перш за ўсё ў наўмысным абмежаванні мастацкіх сродкаў, звужэнні іх спектру. Колеравая гама фактычна зведзена да кантрасце чорнага і залацістай охры (ад самых светлых яе адценняў да ўкрапванняў "чыстага золата"). Галоўнымі дэкаратыўнымі матывамі сталі графічнасцю арнамент шпалер (чорнае лісце на залатым фоне) і яго спалучэнне з вялікімі плоскасцямі лакальнага колеру. Што ж тычыцца арганізацыі прасторы, то тут таксама ёсць дамінуючая тэма - прыўнясенне гипермасштаба.

S: Што пад гэтым маецца на ўвазе?

- Узбуйненне ўсіх формаў у параўнанні з звыклымі нормамі, іх гипертрофированность. У рамках параўнальна невялікага прасторы кватэры гэта дае нечаканы эфект, уносіць экспрэсію.

S: Раскажыце, якімі сродкамі вы дамагаліся гипермасштабности.

- Простым фізічным павелічэннем некаторых элементаў, напрыклад ўваходных праёмаў (іх вышыня 2,8 метра замест звыклых двух). Размяшчэннем у інтэр'ерах вялікіх люстэркаў (ужо пры ўваходзе вас сустракае люстэрка вышынёй больш за тры метры). Дываны падбіралі з буйным малюнкам. У абліцоўванні падлог выкарыстоўвалі шырокую паркетную дошку. Дарэчы, у некаторых памяшканнях (кабінеце і спальні) яе маштаб дадаткова акцэнтаваны кантраснымі палосамі - чорнымі на светлым дрэве і белымі на цёмна-карычневым венге.

Таксама аб'яднаннем асобных формаў у буйныя блокі. Так, практычна ўся кухня вырашана ў адным колеры і ўспрымаецца як цэльны чорна-лаковый маналіт. Іншы прыклад: у зоне лесвіцы дэкаратыўныя шпалеры пераходзяць са сцен на столь, візуальна аб'ядноўваючы прасторавыя элементы. Ужо няма драбнення на гарызантальныя і вертыкальныя плоскасці, якая нясецца і апорныя часткі - усё адзіна.

S: Але гэтая цэласнасць зусім не выключае нюансаў, дэталізацыі ...

- Так. Ва ўсякім выпадку, у дачыненні да каляровай гамы. Дзякуючы матэрыялах колер паводзіць сябе па-рознаму. Той жа чорны - гэта і глыбокі колер аксаміцістай шпалер, і колер бліскучых, якія адлюстроўваюць паверхняў кухонных панэляў, і колер таніраванага шкла перагародак, прапускалага скрозь сябе святло.

S: Святло таксама адыгрывае істотную ролю ва ўспрыманні прасторы?

- Вядома. У гэтай кватэры мы выкарыстоўвалі такую, я б сказаў, тэатральную схему асвятлення. Прамога, "простага" святла няма нідзе. Ёсць маленькія паваротныя свяцільні, якія даюць вельмі вузкія, лакальна накіраваныя прамяні. Ёсць прыцемненыя таршэры, якія свецяць толькі ўверх, і настольныя лямпы, накіроўвалыя святло ўніз. Люстра можа працаваць у рэжыме безуважлівага, мігатлівага святла (як тлеючы агонь у каміне). Кропкавыя свяцільні палосамі і плямамі выхопліваюць фрагменты прасторы, акцэнтуюць асобныя дэталі ...

S: Дарэчы, пра дэталі. Прыцягваюць увагу карціны і скульптура. Іх падбіралі спецыяльна пад гэты праект?

- За паўгода да пачатку працы над гэтым інтэр'ерам, будучы на ​​персанальнай выставе вядомай мастачкі Вольгі Даманава, я прыкмеціў дзве яе карціны, якія і прапанаваў кліенту. Яны паслужылі адпраўной кропкай для стварэння інтэр'еру. А скульптура ў інтэр'еры планавалася першапачаткова, але я доўга не мог яе знайсці і толькі ў апошні момант выявіў у каталогу адной пражскай выставы (найцікавы ўзор кубафутурызму).

S: Як бы Вы вызначылі гэты стыль?

- Галоўная тэма гэтага праекта - спалучэнне мінімалізму з экспрэсіўным дэкорам. Вось і атрымліваецца - экспрэсіўны мінімалізм, дакладней і не скажаш.

Аляксандр Kratović: "Гэтая кватэра знаходзіцца ў элітным доме ў цэнтры Мінска. Аднак яе першапачатковая планіроўка нагадвала хутчэй хрушчоўскія кватэры з маленькімі пакоямі і крывымі калідорамі, чым сучаснае жыллё. Мы цалкам перарабілі прастору, візуальна павялічылі яго маштаб, увялі энергічную дэкаратыўную тэму. У выніку кватэра змянілася да непазнавальнасці, стала функцыянальным, сучасным і прыгожым пространствомю "