Кватэра гэтая невялікая, у самым цэнтры Масквы, - распавядае Крысціна Груненышева. - Раней тут была камуналка, а для новага ўладальніка трэба было стварыць зручныя функцыянальныя апартаменты, якія вырабляюць ўражанне большай плошчы, чым ёсць. А самым галоўным умовай пастаўленай перада мной задачы было стварэнне кватэры для ... антыкварыяту. Уладальнік ў асноўным жыве за горадам, таму і не меркавалася, што тут будуць пастаянна пражываць. Затое ён хацеў, каб тут размясціліся ўсе самыя лепшыя прадметы яго прыватнай калекцыі антыкварных прадметаў. Чаму я і назвала гэты праект "100 шэдэўраў на 100 квадратных метрах".

САЛОН: Ці былі нейкія перапланіроўкі?

- Гэтыя 100 кв. метраў былі нарэзаныя на пяць - шэсць памяшканняў. Такі класічны варыянт камуналкі. Мы аб'ядналі кухню і сталовую, зрабілі дзве гардэробныя, вялікая зала з эркерам і тое, што я вельмі люблю рабіць, - вялікі хол. Калі ты ўваходзіш у памяшканне і яно пачынаецца з прасторнага хола, узнікае ілюзія, што ты знаходзішся ў вялікай кватэры. Плошчу хола парадку 15 кв. метраў. Мая задача як архітэктара ў асноўным і заключалася ў тым, каб стварыць тут вялікая прастора, як бы рассунуць сцены, дадаць паветра. Для гэтага я выкарыстоўвала класічны архітэктурны прыём з дыяганальнымі восямі. Гэта калі з аднаго пакоя праз хол відаць пакой па дыяганалі. А ўсё астатняе - гэта ўжо больш прыёмы дэкарыравання. Ляпны геаметрыяй мы падкрэслілі стылістыку памяшкання. Цікава, што рэчы тут стаяць у асноўным ампірная, але стыль ляпніны мы выбралі самы што ні на ёсць класічны. Каб не адцягваць увагу ад прадметаў, каб не перагружаць кватэру дэкорам.

S: Як Вы падбіралі колеру сцен?

- Так як кватэра першапачаткова задумвалася для антыкварных рэчаў, усе колеры і фактуры падбіраліся мною фонавыя, няяркія. Колер практычна ўсюды вохрыста, бэжавы, але фактуры розныя. Для хола - халодныя, для гасцінай і сталовай - цёплыя, з ваксаванне, ў спальні і кабінеце - добрыя тэкстыльныя шпалеры. А колер з невялікімі нюансамі як быццам перацякае з аднаго памяшкання ў іншае.

Адзінае выключэнне - хол. Тут мастакі з кампаніі "Кіцеж" зрабілі цудоўны плафон, ён аўтарская копія фрэскі Тьеполо. Я кажу слова "аўтарская" таму, што гістарычны плафон ў натуральную велічыню значна больш. І фарбы ў яго ледзь па-іншаму ляжаць: калі ў арыгінальнай роспісу была задача наблізіць столь - неба да гледача, у нас, наадварот, плафон павінен быў візуальна падняць столь. Таму і давялося некалькі змяніць каларыстыку роспісу.

S: Прадметы для інтэр'еру выбіраў сам ўладальнік?

- Мы ўдваіх выбіралі. Яны павінны былі быць адэкватнымі плошчах. Вось у холе варта бюро XIX стагоддзя, называецца "Шар". У яго падымаецца верхняе паўшар'е, утвараючы працоўную паверхню, абцягнутую зялёным саф'янам. Дзіўная штука. Практычна пад гэта бюро памеры хола і былі зададзены.

У гасцінай стаіць унікальны канапу. Яго родны брат знаходзіцца ў Горках Ленінскіх. Да гэтага часу спрабуюць зразумець, як ён туды трапіў. Ці то гэта ампірная рэплікі, зробленыя па эскізах Фёдара Шехтеля, ці то сапраўды ампір. Дык вось, памер нашай гасцінай таксама ствараўся пад габарыты канапы. На пачатку працы ў мяне ўжо былі фатаграфіі ўсіх асноўных прадметаў мэблі, і я адштурхоўвацца ад іх.

S: Цікаўная асаблівасць: класічныя шторы ў гэтай кватэры нягледзячы на ​​не вельмі высокі столь глядзяцца бліскуча. Як Вам удалося гэтага дамагчыся?

- Я даўно працую з дызайнерскім бюро Наили Фатых, У іх вельмі вопытныя майстры. Шыюць яны выключна па ангельскіх лекалам, якімі абзавяліся яшчэ на світанку станаўлення інтэр'ернай рынку. Ведаеце, калі ў Маскве спрабуюць шыць класічныя шторы, не заўсёды атрымліваецца добра. А тут майстры шыюць усё па формулах - у аснове ляжыць строгая матэматыка. Я думаю, што і лепшыя ўзоры класічных інтэр'ераў таксама былі зробленыя архітэктарамі і майстрамі, якія сябравалі з матэматыкай.